«Доллар останется распространенным способом накопления денег» — Реальное время.ру

09:00, 01.11.2022

К концу года прогнозируется ослабление рубля до 65-67 за доллар. Давление на курс национальной валюты будет оказывать сокращение профицита счета текущих операций при увеличении импорта, падение цен на сырье и сокращение экспорта на фоне санкций, считают эксперты. Подробнее о том, как поведет себя рубль, — прогнозирует аналитик «Финама» Андрей Маслов в авторской колонке «Реального времени».

ЦБ и Минфин не могут ослабить рубль «безопасно»

Российская валюта продолжает оставаться в привычном с лета диапазоне 60-63 рубля за доллар. Волатильность российской валюты с июля в целом не была такой высокой, как в первые месяцы конфликта в Украине. Однако такая стабильность исходит не из положительных моментов в российской экономике, а скорее как побочный эффект экономического давления и проблем, начавшихся 24 февраля9. 0003

Во многом российская валюта остается стабильной из-за дисбаланса торгового баланса, произошедшего из-за беспрецедентного обвала импорта при не столь резком падении российского экспорта. Это привело к неконтролируемому укреплению рубля в конце весны и начале лета, что повлекло за собой серьезные проблемы для российского бюджета, который, даже несмотря на рекордные цены на газ и высокие цены на нефть, скорее всего, закроется в 2022 году с дефицитом именно из-за слишком крепкий рубль.

Отдельно отметим также, что после введения ограничений ЦБ российский рубль фактически перестал быть свободно конвертируемой валютой, и оказался под более серьезным государственным контролем. В то же время сейчас ЦБ РФ и Минфин, по-видимому, не могут ослабить рубль «безопасно». Все дело в том, что при отмене значительной части ограничений рубль может рухнуть ниже необходимого диапазона 70-80 рублей за доллар.

Параллельный импорт также не может помочь ослаблению валюты

В то же время смягчение денежно-кредитной политики или снижение процентной ставки не дает должного эффекта. Также рубль практически не реагирует на другие рыночные факторы, такие как агрессивное ужесточение монетарной политики ФРС или повышение процентной ставки в ЕС. Во многом это связано с тем, что в России осталось очень мало иностранных инвесторов и реагировать на такие сигналы некому. В то же время в целом валютные рынки очень похожи на фондовые рынки, где огромную роль играет эмоциональная составляющая новостей, и в этом плане боевые действия, глобальный кризис и политические решения имеют для инвесторов гораздо больший вес, чем «клише» и ожидаемые решения регуляторов в такой ситуации.

Основным фактором, влияющим на российскую валюту, остается конфликт на Украине и уход крупных компаний из страны как неизменный результат этого конфликта. Несмотря на то, что с весны правительство России заявляло, что параллельный импорт будет развиваться. Однако на данный момент параллельный импорт явно не может помочь ослаблению валюты, так как в целом на него приходится около 4% импорта в 2021 году. При этом отследить статистику импорта и экспорта по факту невозможно, так как ЦБ перестал публиковать данные еще весной, и цифры можно услышать от официальных лиц, что до сих пор не является достоверной статистической информацией.

Фото: maxpixel.net

Курс рубля можно разделить на официальный и «рыночный»

Что касается сбережений, то многие российские чиновники месяцами говорят о переходе населения на «дружественные» валюты. Однако ни одна из предложенных валют не является защитной и пригодной для хранения сбережений. Так что «информационная кампания» по поддержке «имиджа» юаня среди населения продолжается, и крупные российские банки предлагают депозиты. Но все же юань остается довольно рискованной валютой, хотя и наиболее подходящей для сбережений. По сравнению с турецкой лирой или армянскими драмами, которые еще более волатильны и рискованны. Юань считается рискованной валютой во многом из-за непрозрачности политической системы и уязвимости инвесторов от внутриполитических решений. Также следует отметить, что сейчас китайская экономика находится под серьезным давлением на фоне очередной волны антикоронавирусных ограничений, слухов о давлении на крупные технологические компании со стороны государства и ипотечного кризиса.

И все же у большинства россиян либо нет сбережений, либо их меньше 10 тысяч долларов. Поэтому логичным решением будет использование «старого доброго» американского доллара, который продолжает укрепляться на фоне агрессивного ужесточения денежно-кредитной политики со стороны ФРС. Даже если доллар будет официально запрещен к обращению в России, частные обменники и «серые» зоны останутся, а курс рубля в этом случае просто разделят на официальный и «рыночный», тем самым вернув аббревиатуру «у.е.» знакомы многим. Использовать юань как инструмент диверсификации можно при наличии достаточно серьезных сбережений в долларах, ценных бумагах и активах. Для простых россиян китайская валюта по-прежнему остается малоликвидной и не надежной по сравнению с уже привычным долларом.

Фото: Chris/wikipedia.org/CC BY-SA 2.0

Если говорить о прогнозах, то, скорее всего, рубль не сможет ослабнуть до требуемого правительством уровня 70-75 за доллар, поэтому к концу 2022 г. более вероятно, что российская валюта останется в привычном диапазоне 61-66 за доллар при сохранении текущих геополитических и экономических факторов, поведение которых сегодня предсказать крайне сложно.

Андрей Маслов

Ссылка

Мнение автора может не совпадать с позицией редакции «Реального времени».

Кинорежиссер и легенда театра Элия Казань: NPR

ТЕРРИ ГРОСС, ВЕДУЩИЙ:

Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Я Терри Гросс. В этом году исполняется 30 лет нашей ежедневной программе NPR. И на этой неделе мы представляем некоторые из наших любимых интервью с первых дней. Чтобы начать сегодняшнее шоу, у нас есть 1988 интервью с Элией Казан. Он поставил Марлона Брандо в фильмах «Трамвай «Желание» и «На набережной», а также в фильмах «К востоку от рая», «Великолепие в траве», «Куколка», «Лицо в толпе» и «Последний». магнат».

Казань сделала не менее важную карьеру в театре. В 1930-х годах он работал с Групповым театром, где следовал видению Ли Страсберга и изучил стиль игры, который стал известен как метод. Позже он вместе со Страсбергом стал соучредителем Актерской студии.

Многие друзья и коллеги Казана никогда не прощали ему, когда он называл имена, когда его вызывали в комитет Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности в 1952 году, в эпоху, когда люди, обвиненные в том, что они коммунисты, теряли работу. В течение многих лет Казан отказывался публично затрагивать эту тему, но он нарушил молчание в своей автобиографии «Элия Казан: жизнь». Я разговаривал с ним, когда он был опубликован. Мы начали с этой классической сцены из «Трамвая «Желание».

(ФИЛЬМ ФИЛЬМА «ТРАМАЙ ЖЕЛАНИЕ»)

МАРЛОН БРАНДО: (В роли Стэнли Ковальски, кричит) Привет, Стелла.

ПЕГ ХИЛЛИАС: (В роли Юнис Хаббелл, кричит) Прекрати выть там внизу и ложись спать.

БРАНДО: (в роли Стэнли Ковальски) Юнис, я хочу, чтобы моя девушка была здесь.

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл) Заткнись. Вы получите закон на вас.

БРАНДО: (Кричит Стэнли Ковальски) Эй, Стелла.

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл) Вы не можете избить женщину, а потом перезвонить ей, потому что она не придет. У тебя будет ребенок.

БРАНДО: (в роли Стэнли Ковальски) Послушай, Юнис.

ХИЛЛИАС: (В роли Юнис Хаббелл, кричит) Надеюсь, они вытащат тебя и направят на тебя пожарный шланг, как в прошлый раз.

БРАНДО: (Кричит Стэнли Ковальски) Юнис, я хочу, чтобы моя девушка была здесь.

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл) Ты вонючка.

(ЗВУК ХЛОПАЮЩЕЙ ДВЕРИ)

БРАНДО: (Кричит Стэнли Ковальски) Эй, Стелла. Эй, Стелла.

Вивьен Ли: (в роли Бланш Дюбуа, шепотом) Сделай это. ..

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл) Я бы не стал вмешиваться в это.

(ЗВУК ИЗ АРХИВА ТРАНСЛЯЦИИ)

ГРОСС: Элиа Казань, добро пожаловать на СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Начнем с «Трамвая «Желание». Итак, вы на самом деле открыли для себя Марлона Брандо из-за сценической версии, которую вы поставили до того, как сняли фильм. Почему вы хотели, чтобы он пробовался на роль в сценической версии?

ЭЛИЯ КАЗАНЬ: Ну, прослушивания не было. Я поставил пьесу с Гарольдом Клурманом, где он сыграл роль. И он разыграл пяти-шестиминутную сцену, и он был изумителен, и он был изумителен в ней. И это было его прослушивание. Он этого не знал. Но затем, когда мы потеряли Джона Гарфилда, и я начал думать, кто был бы — действительно был бы хорош, как Стэнли Ковальски, я подумал о Марлоне и дал ему 20 баксов, чтобы он пошел и увидел Теннесси Уильямса на мысе.

Позже я узнал, что он не появился, но он путешествовал автостопом и использовал 20 долларов, чтобы поесть. Так или иначе, Уильямс сразу же проникся им. Он позвонил мне, он был в восторге. Он был поражен. И это было — это было все прослушивание.

ГРОСС: Когда я думаю обо всех актерах и вообще обо всех людях, которые подражали Брандо, играющему Стеллу, — я имею в виду бессчетное количество людей, — что происходило, когда вы режиссировали его в этой сцене?

КАЗАНЬ: В этой сцене?

ГРОСС: Да.

КАЗАНЬ: Я только что сказал ему встать на колени у подножия лестницы. Но я не говорил ему, что делать с его голосом или как он должен кричать. Он просто знал. Но многое-многое с ним — много-много раз с ним, он опередил меня, и как он понял то, что я сказал, и понял лучше, чем я это сказал. И мне почти ничего не пришлось ему говорить. Однажды я сказал, ты падаешь на колени, и он упал. Вот и все.

ГРОСС: Сколько дублей вы сделали в этой сцене?

КАЗАНЬ: Сколько дублей я сделал? Я думаю два.

ГРОСС: И ты знал, что он у тебя есть.

КАЗАНЬ: Ага. Ну, вы не могли ошибиться, не так ли?

ГРОСС: (Смех).

КАЗАНЬ: Этот тон голоса — я имею в виду, люди имитировали его и кричали. И, вы знаете, это было в комедийных шоу и так далее. Просто раз в десятилетие звучит такой голос.

ГРОСС: Три года спустя вы снова сняли Брандо в фильме «На набережной». Я узнал из вашей книги, что изначально предполагалось, что роль исполнит Фрэнк Синатра.

КАЗАНЬ: Ага. Он тоже был бы чертовски хорош, но не так хорош, как Брандо. Я не думаю, что кто-то так же хорош, как Брандо. Но Фрэнк был бы очень хорош. Фрэнк родом из Хобокена, он тоже беспризорник и крутой. И он был бы хорош. И он такой же крутой, как и Брандо. У него жесткая внешность, и он знает, что делать с кулаками и так далее. Но у него также есть очень поэтичная и романтическая сторона, которая, конечно же, проявляется в его песнях.

Во всяком случае, я был готов сделать это с Фрэнком. Но одно повлекло за собой другое в контрактации — в контракте, а также в графике Фрэнка. Он должен был быть где-то в определенное время. Я забыл подробности этого. И мы переключились на Брандо.

ГРОСС: Брандо в этом фильме действительно сочетает в себе силу и уязвимость.

КАЗАНЬ: Верно, Терри. Вы попали.

ГРОСС: О чем вы с ним говорили, когда он брался за эту роль, какие характеристики вы хотели, чтобы он там получил?

КАЗАНЬ: Я просто сказал, что он — держит жесткий фронт по отношению ко всем, но он ужасно чувствует эту вину перед братом Евы Мари Сэйнт — что это убивает его, и он не может избавиться от этого. И он очень хотел бы быть вне бандитско-хулиганского мира — и тогда ему не понравилось то, что с ним сделали, потому что его унижают. Роль, которую играл Ли Кобб, постоянно унижала его, делала похожим на дешевого мальчишку. И я сказал ему, что он обидится на это и какое-то время не будет это показывать, а затем выпустит, когда фильм будет продолжаться.

ГРОСС: Я хочу сыграть еще одну из самых известных сцен в истории кино. А это сцена «Я мог бы стать претендентом». Теперь, в вашей книге, вы очень скромно говорите об этом. Вы сказали, что вас очень хвалили за постановку этой сцены, но на самом деле вы ее не ставили. Оно как бы направляло себя. Я действительно не верю в это. Итак, давайте послушаем сцену, а потом поговорим об этом.

КАЗАНЬ: Я скажу об этом одну вещь, прежде чем вы это сделаете.

БРУТТО: ОК.

КАЗАНЬ: Сцена хороша по нескольким причинам, но одна из них в том, что она была прекрасно написана Баддом Шульбергом. Это прекрасно написанная сцена, написанная каким-то жестким языком, который сам по себе поэтичен. Вот и все.

ГРОСС: И эту сцену играют Марлон Брандо и Род Стайгер.

КАЗАНЬ: Верно.

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «НА БЕРЕГУ»)

РОД ШТАЙГЕР: (В роли Чарли Маллоя) А этот скунс, которого мы взяли для тебя менеджером, слишком быстро тебя привел.

БРАНДО: (Терри Маллой) Это был не он, Чарли, это был ты. Помнишь ту ночь в Саду? Ты пришел в мою гримерку и сказал, малыш, это не твоя ночь. Мы идем на цену на Уилсона. Вы помните это? Это не твоя ночь. Моя ночь? Я мог бы разобрать Уилсона на части. Так что же происходит? Он получает титульный выстрел на открытом воздухе на стадионе. И что я получаю? Билет в один конец до Палокавилля (тел.). Ты был моим братом, Чарли. Ты должен был немного позаботиться обо мне. Ты должен был немного позаботиться обо мне, чтобы мне не пришлось нырять с ними из-за коротких денег.

ШТАЙГЕР: (в роли Чарли Мэллоя) О, я сделал для вас кое-какие ставки. Вы видели деньги.

БРАНДО: (Терри Маллой) Вы не понимаете. Я мог бы иметь класс. Я мог бы быть соперником. Я мог бы быть кем угодно, а не бомжом, которым я и являюсь. Давайте посмотрим правде в глаза. Это был ты, Чарли.

ГРОСС: Есть музыкальность в том, как эти два актера читают свои реплики, это действительно что-то. Вы работали с ними над этим?

КАЗАНЬ: Нет. Я не особо руководил этой сценой. Я не руководил этой сценой, на самом деле. К тому моменту в графике съемок и Род, и Марлон знали, что у них есть. А потом сами строки так красиво прописаны. Вместо бомжа, каким я являюсь, — так говорят эти люди. Это идеально написанные строки. И Марлону они, естественно, понравились.

ГРОСС: Вы действительно гордитесь тем, что режиссируете актеров, которых поощряют задавать вопросы о том, что они делают.

КАЗАНЬ: Да.

ГРОСС: Какие вопросы Брандо задавал вам об этой роли? Есть вопросы?

КАЗАНЬ: Очень, очень мало. Я думаю, у нас было инстинктивное братство. Я думаю, мы поняли друг друга, почти с самого начала, очень хорошо. И мы много говорили о других вещах, но чертовски мало о роли. Он — эта роль прописана основательно. Когда он говорит о ныряниях, о Палукавилле, обо всем этом — и это написано очень подробно и красиво.

А я — ему не нужно было много инструкций. Я имею в виду, я не шутил в книге. Я не был ложно скромным. Я думаю, что я чертовски хороший режиссер и был чертовски хорошим режиссером. Но в этой сцене я мало руководил этой сценой, очень мало. Я просто положил их туда и так далее.

ГРОСС: Многие статисты в «На набережной» на самом деле были грузчиками.

КАЗАНЬ: Правильно, и хулиганы.

ГРОСС: И хулиганы, да.

КАЗАНЬ: И истребители.

ГРОСС: Значит, на съемках фильма у вас был телохранитель.

КАЗАНЬ: У меня всегда был телохранитель в шести футах позади меня. Ну, вокруг меня были какие-то грубые персонажи, и они обижались, что мы показали Хобокен, например, за плохое место. И обиделись. (Смех) Я смеюсь над этим. Но в любом случае у них была гражданская гордость. Вот что заставило меня смеяться. Я думал, что у них есть гражданская гордость.

И — но мне особо никто не угрожал. Как-то раз пришел парень, прибил меня к стене и хотел избить. Но потом подошли телохранитель и еще один друг по имени Брауни, и на этом угроза закончилась.

ГРОСС: Боже, давай перейдем к другому фильму, который ты снял. Итак, мы говорили о том, как вы на самом деле открыли для себя Марлона Брандо. Вы также действительно открыли для себя Джеймса Дина. Вы дали ему его первую роль в кино в вашем фильме «К востоку от рая».

КАЗАНЬ: Ага.

ГРОСС: Я нахожу это в некотором смысле интересным, потому что они оба — они оба были в то время молодыми актерами с этой сдерживаемой энергией и отчуждением.

КАЗАНЬ: Ага. Вот и все. Право на отчуждение. Сдерживаемая энергия — это правильно, Терри. Вы совершенно правы, особенно — нет, не особенно — они оба одинаковы, в них обоих одно и то же. Каким-то образом это, должно быть, привлекло меня, потому что, возможно, у меня тоже есть сдерживаемая энергия и отчуждение.

ГРОСС: (Смех).

КАЗАНЬ: Я относился к ним по-братски.

ГРОСС: Не могли бы вы описать встречу с Джеймсом Дином, которая заставила вас понять, что у него что-то есть?

КАЗАНЬ: Ходила на его спектакль. И мой друг по имени Пол Осборн порекомендовал его мне. И я пошел, чтобы увидеть его в пьесе. Он играл роль араба, маленькую роль. И я не думал о нем много. Но я подумал, что просто чтобы доставить удовольствие Полу, я приглашу его зайти в офис Warner Bros.

И я вошел туда в тот день, и там он был, как — я говорю в книге — как куча тряпья в углу, весь сгорбленный, сморщенный. А так — и я подумал, ну — он даже не встал, не посмотрел на меня, не встал. И вот я зашел в контору и сказал: ну, я заставлю этого сукина сына немного подождать. Это пойдет ему на пользу.

ГРОСС: (Смех).

КАЗАНЬ: Так или иначе, наконец, я вызываю его в кабинет, и он вошел. И он ничего не сказал. Он не был болтуном. Так что, наконец, он ни черта не сказал. И я сказал, хорошо. И он сказал, не хочешь ли ты прокатиться со мной на моем мотоцикле? Поэтому я сказал: «Боже, я ненавижу мотоциклы». Я ему этого не говорил, но я ненавижу мотоциклы. Я думаю, что они представляют угрозу. Я сказал, хорошо, Джимми, хорошо, пошли.

Итак, я спустился вниз, а он взял свой мотоцикл и отстегнул его, или приковал цепью, или что он там сделал. И я сел сзади. И он катал меня по центру города. И он как будто показывал, что деревенский парень может бросить вызов городу и бросить вызов городским правилам. Он входил и выходил зигзагами, входил и выходил. Я не хотел портить отношения с режиссером, говоря: «Джимми, я боюсь; вырезать это. Я был испуган. Но все равно наконец-то мы наконец-то оба выжили.

ГРОСС: Я хочу сыграть сцену из этого фильма. И это сцена, где — ну, позвольте мне — для наших слушателей, которые давно не смотрели фильм, на востоке Эдема есть отец, которого играет Рэймонд Мэсси. И у него есть два сына. Одному сыну он благоволит. Сын, которого он не любит, — Джеймс Дин. И Джеймс Дин очень много работал, чтобы понравиться своему отцу. Он вложил деньги в фьючерсы на фасоль в надежде вернуть деньги, которые потерял его отец. И это день рождения его отца. Он дарит ему деньги, но отец не принимает их. Вот сцена с Рэймондом Мэсси и Джеймсом Дином.

(ФИЛЬМ «ВОСТОК ОТ РАЯ»)

ДЖЕЙМС ДИН: (в роли Калеба Траска) Это для тебя. Это все деньги, которые ты потерял на салатном бизнесе. Это для тебя, и я сделал это для тебя.

РЭЙМОНД МАССИ: (В роли Адама Траска) Кэл, тебе придется вернуть его.

ДИН: (в роли Калеба Траска) Нет. Я сделал это для тебя, папа. Я хочу, чтобы он был у тебя.

МАССИ: (В роли Адама Траска) Тебе придется вернуть его.

ДИН: (Как Калеб Траск) Кто? Я не могу дать это — кому?

MASSEY: (В роли Адама Траска) Людям, от которых вы это получили.

ДЕКАН: (в роли Калеба Траска) Британское агентство по закупкам — я не могу им это вернуть.

МАССИ: (В роли Адама Траска) Тогда отдайте его фермерам, которых вы ограбили.

ДИН: (в роли Калеба Траска) Мы никого не грабили. Это было — мы платили два цента за фунт — на два цента выше рынка за этот материал.

МАССИ: (В роли Адама Траска) Кэл, я подписываюсь своим именем, и мальчики выходят, а некоторые умирают. А некоторые живут беспомощно без рук и ног. Ни один не вернется невредимым. Как вы думаете, я мог бы получить прибыль от этого? Мне не нужны деньги, Кэл. Я не мог этого вынести. Спасибо за мысль, но…

ДИН: (в роли Калеба Траска) Я сохраню это для тебя. Я заверну его, и мы просто оставим его здесь. И тогда мы…

МАССИ: (В роли Адама Траска) Я никогда этого не вынесу.

ГРОСС: Сразу после этого есть большая часть, где вы не можете сказать, собирается ли Джеймс Дин обнять или дать пощечину своему отцу.

КАЗАНЬ: Это хорошо, да.

ГРОСС: Итак, вы пишете в своей книге, что между Джеймсом Дином и Рэймондом Мэсси действительно была напряженность. А ты…

КАЗАНЬ: Да, был.

ГРОСС: Вы пытались использовать это в фильме.

КАЗАНЬ: Они не любили друг друга, а особенно Рэя Мэсси. Он терпеть не мог Дина. Он просто не мог — ненавидел играть с ним сцены. И я не… думаю, я эксплуатировал его, потому что ничего не делал, чтобы его вылечить или облегчить. И вы видите, как сильно он обижается на него в сцене, в роли. Но также, он сделал в жизни. Моим целям служило ничего с этим не делать. Я не подстрекал их друг к другу, но и не делал ничего, чтобы исцелить это.

ГРОСС: Вы знаете, в клипах, которые мы только что прослушали, мы слышали от Брандо и от Дина, двух очень разных актеров в этом Брандо, которого вы описываете как актера с большим количеством техники, Дина как актера, у которого практически не было техники. по крайней мере, в то время, когда вы направляли его. Как это меняет вас как режиссера, в зависимости от того, работаете ли вы с кем-то, у кого много техники, или с кем-то, кто более естественен и не имеет этой техники?

КАЗАНЬ: Вы приспосабливаетесь к тому, что каждый из них. Ты… я говорил с Джимми больше, чем с Марлоном. Я отвел его в сторону. И, наконец, когда я почувствовал, что его жизнь беспокоит то, что происходит в его личной жизни, я перевел его в гримерку на участке «Уорнер Бразер» и взял гримерку прямо напротив нее, чтобы всегда быть на виду. рука. Я был ему как отец или старший брат и заботился о нем.

Каждое утро я звонил ему и смотрел, в каком он… состоянии он был, была ли у него ужасная ночь или нет. А потом мне пришлось несколько раз отговаривать его от владения лошадью, мотоциклом или чем-то еще, понимаете? Так что это стали совсем другие, более интенсивные, более конкретные отношения. С Марлоном мне не приходилось делать ничего подобного.

ГРОСС: Мы слушаем мое интервью 1988 года с режиссером Элией Казаном. Мы услышим больше после перерыва, поскольку наша ретроспектива, посвященная 30-летию, продолжается. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

ГРОСС: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Мы продолжаем нашу ретроспективу, посвященную 30-летию, с интервью первых двух лет. Вернемся к моему интервью с режиссером Элиа Казаном, которое было записано в 1988 году, когда он опубликовал свою автобиографию.

(ЗВУК ИЗ АРХИВНОЙ ТРАНСЛЯЦИИ)

ГРОСС: Ваша автобиография действительно первый раз, когда вы публично заявили, почему назвали имена во время слушаний в HUAC…

КАЗАНЬ: Верно.

ГРОСС: …В 1950-х. И мне было интересно, почему ты готов говорить об этом сейчас. В течение многих лет, когда у вас брали интервью, люди спрашивали вас об этом, а вы не — вы просто не хотели об этом говорить. Люди писали в своих автобиографиях, как они относились к тому, что вы называли имена, но до сих пор вы никогда не говорили об этом публично.

КАЗАНЬ: Причина, по которой я чувствовал себя хорошо сейчас, заключалась в том, что я всегда колебался, чтобы сделать это, потому что я хотел сделать это частью всей своей жизни — другими словами, чтобы все, что произошло раньше, так или иначе, не для другие, кроме меня, привели к этому. И, например, я вставил сцену, где мужчина из Детройта приехал и напал на меня перед моей группой. Я вставил сцену, где мы пытались снять картину в Мексике, а тамошние коммунисты помешали нам это сделать по своим причинам. Я вставил другие ссылки, чтобы к тому времени, когда я доберусь до этого, вы почувствовали, что я прошел через определенный опыт, который, по крайней мере, побудил бы меня, если никого другого, сделать это.

ГРОСС: Насколько я понимаю, вы решили поговорить по двум причинам. Во-первых, вы чувствовали, что, когда вы были членом коммунистической группы, что партия действительно эксплуатировала актеров, а также что вы не хотели отказываться от своей карьеры, что вы действительно думали об этом, и вы решили, что писатели могут писать в тюрьме, а режиссеры ничего не могут в тюрьме. И режиссеры ничего не могли сделать, если их исключили из индустрии.

КАЗАНЬ: Да, что-то в этом роде, но не совсем так. Я подумал — знаете, я люблю свою работу, и она значит для меня все. На самом деле это вся моя жизнь, кроме моей семьи. Моя семья и моя работа — это две вещи, которые у меня есть. И я подумал, почему я должен отказываться от своей карьеры ради чего-то, во что я не верю? Я не верю в это. И если люди, которые являются коммунистами, все еще собираются напасть на меня и до сих пор чувствуют, что не хотят об этом говорить, я тоже это чувствую — тогда черт с ними.

Я также считаю, что любая страна — например, Англия и Франция — любая страна имеет право расследовать что-то вроде того, что происходит в этой стране. И единственная проблема с нашим комитетом заключалась в том, что двое парней солгали мне. Мне сказали, что я на исполнительной сессии, где буду говорить наедине. И оказалось, что они бегали с новостями к голливудским обозревателям светской хроники и всем прочим. Так что я тоже потерял к ним уважение.

ГРОСС: В вашей жизни было много людей, которые никогда не прощали вас за то, что вы называли имена, и уж точно никогда этого не забывали. Ожидали ли вы, что это решение останется с вами на всю жизнь?

КАЗАНЬ: Нет, ты должен мне поверить, Терри. Мне плевать на это. Меня волнует только то, уважаю ли я себя. Я очень долго думал об этом. Я очень много думал об этом. И я сделал — я сделал трудный выбор. Обе стороны, оба пути были бы трудны для меня.

ГРОСС: Были ли у вас сомнения по поводу сделанного вами выбора?

КАЗАНЬ: Не совсем, нет. Думаю, я бы хотел, чтобы они это сделали. Я хочу, чтобы они назвали меня. Я думаю, если бы мы все вышли и сказали, что у нас есть коммунистическая ячейка, ну и что, я не думаю, что им было бы хуже. Я думаю, что было бы — очистить воздух. Но, конечно, кроме тех троих, с которыми я разговаривал, никто из них этого не делал.

ГРОСС: Режиссер Элиа Казан записан в 1988 году. Он умер в 2003 году в возрасте 94 лет.

Copyright © 2017 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений нашего веб-сайта по адресу www.npr.org для получения дополнительной информации.