Из ресторана — на большую сцену, или Мировые хиты под аккомпанемент вилок и ножей

В преддверии новогодних праздников для тех, кто планировал повеселиться не в домашней обстановке, встает вопрос: куда пойти, чтоб было вкусно и музыкально. Согласитесь, это важно, под какую музыку вы будете провожать уходящий год и встречать наступающий.

Но даже самые избирательные граждане в такой день стараются оставлять свои капризы за пределами ресторанов и клубов, дабы просто отдаться головокружительному веселью и своим скепсисом не портить настроение окружающим. И если не привязывать музыку, звучащую в питейных и увеселительных заведениях, к новогоднему празднику, то есть о чем (и о ком) поговорить.

В обычных столичных ночных заведениях зачастую можно услышать довольно неплохих вокалистов, что не удивительно, так как практически все те, кто сегодня радуют нас своим искусством на большой сцене, когда-то начинали с небольших ресторанных площадок. И в этом нет ничего унизительного: это и возможность набраться опыта, спеть как можно больше мировых хитов, заработать денег и, возможно, попасться на глаза тем, от кого зависит дальнейшая творческая судьба начинающего исполнителя.

Да, звучит, наивно, но иногда случается и такое. Певцы, актеры, всех тут и не перечислишь, начинающие свою карьеру в ночных клубах, становились мировыми звездами. Главное, чтобы этот опыт не затянулся на всю жизнь и не превратил музыканта в ресторанного «лабуха».

Начинающие клубные музыканты сталкиваются со многими сложностями, так как зарабатывают в начале своего пути не много. Для начала необходимо «распиариться», чтобы более крупные и престижные рестораны начали приглашать их для услаждения слуха посетителей. Как говорится, «тяжела и неказиста жизнь начинающего азербайджанского артиста».

Чаще всего у новичков-музыкантов есть другая, основная работа, дающая стабильный доход, чтобы артист мог содержать себя и свою семью, так как рассчитывать на быстрый успех не приходится. И деятельность эта может никак не пересекаться с музыкой. Но творческие амбиции и любовь к музыке, сцене заставляют ежедневно, невзирая на обстоятельства, настраивать свои связки или поднимать крышку фортепиано в каком-нибудь уютном ресторанном или клубном зале.

К примеру, в жизни популярного исполнителя Рашада Исмайлова, в творческих кругах более известного как Rashad Ismail, были и бальные танцы, и музыкальная школа, и хоровое пение. Окончив экономический вуз, будущий певец защитил кандидатскую диссертацию, получил ученую степень, и даже некоторое время преподавал в университете. Как признался сам Рашад, любовь к музыке жила в его сердце с детства. И она, в итоге, перевесила.

Похожий путь становления на музыкальном поприще и у популярной певицы Алии, которая получила техническое образование инженера по медицинскому оборудованию, а также диплом графического дизайнера. Однако это не помешало Алие испытать себя однажды на свадебном мероприятии, после чего в ее жизни и начался ресторанный период. Поработав в ресторанах некоторое время, убедившись, что репертуар надо разнообразить, певица стала исполнять на свадьбах хиты Bee Gees, Sister Sladge, Earth, Wind & Fire. В то время подобный песенный материал в заведениях общепита исполняли от силы 2-3 человека.

Что интересно, в клубах и ресторанах можно послушать не только шансон и популярную музыку: есть вероятность попасть на вечер джазовой, блюзовой и роковой музыки.

Александр Фомин, вокалист группы CODA, все шесть лет всей творческой жизни исполняет поп, рок, блюз, джаз, но недавно начал записывать и свои авторские композиции. Как и наши предыдущие герои, Александр не имеет специального музыкального образования, он окончил Архитектурно-строительный университет и получил диплом инженера IT. 

«Не стоит удивляться. К сожалению, сложно прожить одной музыкой. Но я никогда не перестану петь, так как музыка является делом всей моей жизни. Я вообще сложно подразделяю музыку на жанры. Когда у меня спрашивают — «вы рокер?», отвечаю, что я – музыкант», — говорит он. 

Начинал Фомин свой творческий путь с метал-группы Sadnos. Гитарист и основатель бэнда Александр Гончаров дал возможность нашему герою, что называется, взять старт. Несмотря на то, что основным видом деятельности вокалиста CODA оказалась работа технического директора компании, за годы своего творчества певец выступал практически во всех ночных заведениях нашего города. И сейчас поклонники его творчества могут послушать группу в известных и модных клубах. 

Артисты, выступающие в ресторанах и клубах, конечно же, мечтают о мировой славе. Всем известные истории о том, как продавец или официант становился вдруг звездой планетарного масштаба, не дают покоя начинающим певцам и актерам. Конечно, без его величества Случая, без их превосходительства Удачи и Везения даже недюжинные голосовые связки не гарантируют головокружительную карьеру. Надо, чтоб новичка заметили, оценили и предложили. Хорошо, если у певца за спиной, как минимум, диплом за участие в каком-нибудь международном конкурсе, а лучше — Гран-при.

Певец Рашад Исмайлов рассказал, что является победителем военно-патриотического конкурса «Vətən Uğrunda» («За Родину»), проходившего в 2015 году и организованного Министерством обороны Азербайджана. Он принимал участие в радио-конкурсе в Ростове-на-Дону и конкурсе шансона в Рязани. По словам Рашада, и сегодня на ростовском радио звучат его песни.

Существует распространенное мнение, что артисты, выступающие в клубах, не имеют собственного репертуара. Это, конечно, преувеличение. Но любовь зрителей приходится завоевывать, действительно, с помощью чужого музыкального материала. Как говорится, проверенным способом. А найти своего композитора, который напишет вам репертуар сложно и известным большим артистам. Поэтому многие решают попробовать свои силы в сочинительстве, либо привлекают к сотрудничеству малоизвестных, начинающих авторов. 

Репертуар певицы Алии создавался на протяжении 20 лет. В нем есть рок, джаз, баллады, мюзиклы. Писать музыку Алия пробовала, но времени на то, чтобы заниматься этим серьезно, не хватало. Однако за это время у исполнительницы сформировалась своя аудитория, на ее выступления приходят поклонники ее творчества, чтобы послушать мировые хиты. Кстати, в саундтреке к фильму «Назлы» звучит голос Алии.

Свой репертуар Александру Фомину сложно классифицировать и вместить в один жанр: «Мы берём самое лучшее из всех имеющихся стилей, играем то, что нам нравится. Но, конечно же, под каждое выступление подбирается индивидуальная программа. Не можем же мы играть на рок-фестивале популярную музыку, а в ресторане или баре — метал», — рассказал музыкант.

Рашад Исмайлов заявил, что сам для себя является композитором:

«Я автор и исполнитель многих песен, как на азербайджанском, так и на русском языках. В моем репертуаре больше всего музыки в стилях шансон и рок».

Однажды, на одном из концертов известного российского исполнителя Стаса Михайлова Rashad Ismail, присутствующий на его выступлении, перепел хит российского исполнителя, приведя в восторг бакинскую публику. Случилось так, что Стас Михайлов спустился в зрительский зал и начал подходить с микрофоном к сидящим зрителям. Каково же было его удивление, когда он услышал голос нашего земляка!

Парадоксально, но ресторанная сцена — тоже предмет конкуренции. Как нам поведала Алия, в последнее время в Баку организаторы вечерних музыкальных шоу приглашают певцов для работы в ресторанах из России и других стран. И, почему-то, приглашенным артистам платят намного больше, чем местным исполнителям.

«Нас притесняют приглашенные певцы из других стран, хотелось бы, чтобы их стало меньше», — сказала певица. 

Говоря о мечтах, Рашад Исмайлов рассказал, что с детства грезил о больших высотах, о карьере певца, а если говорить откровенно, хотелось попасть в историю, возвысить флаг нашей страны.

«Хочу, чтобы мое имя жило в моих песнях и фильмах. Ведь это означает продолжать жить после смерти, в памяти людей», — сказал певец.

Рок-направление в Азербайджане не всегда пользовалось популярностью. Хотя Александр Фомин считает, что в стране достаточно много рокеров, и людей, являющихся его почитателями.

О чем мечтали и мечтают музыканты группы CODA в начале своей творческой деятельности, по словам Александра Фомина:

«Я всегда хотел, чтобы наша CODA была для Азербайджана чем-то вроде Океан Эльзи в Украине. Я иду к этому, и очень рад, что за последние годы буквально каждый месяц наша группа дает большие концерты. Мечтаю о том, чтобы было как можно больше таких многолюдных концертов.  А потом можно будет подумать и о стадионе».

Конечно, нынешняя музыкальная ресторанная жизнь не имеет ничего общего с тем, что творилось еще лет 30 назад. Публика растет вместе с артистами. И, тем не менее, мечты о большой сцене живут в сердцах абсолютно всех, кто имеет отношение к исполнительскому искусству.

Амор Таулз отвечает на вопросы о своем романе «Джентльмен в Москве»

«Джентльмен в Москве» рассказывает историю русского аристократа, более тридцати лет живущего под домашним арестом в роскошном отеле. Каково происхождение идеи?

За два десятилетия работы в инвестиционном бизнесе я много путешествовал для своей фирмы. Каждый год я проводил недели в отелях отдаленных городов, встречаясь с клиентами и потенциальными клиентами. В 2009, приехав в свой отель в Женеве (восьмой год подряд), я узнал некоторых людей, задержавшихся в вестибюле с прошлого года. Как будто они и не уходили. Наверху в своей комнате я начал играть с идеей романа, в котором человек застрял в большом отеле. Думая, что он должен быть там по принуждению, а не по собственному желанию, я сразу же перенесся в Россию, где домашний арест существует с царских времен. В следующие несколько дней я набросал большинство ключевых событий Джентльмен в Москве ; в течение следующих нескольких лет я построил подробный план; затем в 2013 году я ушел с основной работы и начал писать книгу.

Какова природа вашего увлечения Россией?

Вряд ли я русолог. Я не говорю на этом языке, не изучал историю в школе и был в стране всего несколько раз. Но в свои двадцать я влюбился в писателей золотого века России: Гоголя, Тургенева, Толстого, Достоевского. Позднее я открыл для себя дикий, изобретательный и самоуверенный стиль русского письма начала 20-х гг.0019-й авангард -го века, включая поэта Маяковского, танцовщика Нижинского, художника Малевича и режиссера Эйзенштейна. Просматривая эти работы, начинало казаться, что у каждого состоявшегося художника в России есть свой манифест. Чем глубже я погружался в идиосинкразическую психологию страны, тем больше я очаровывался.

Казанский собор — идеальный символ загадочности России в советское время. Построенный в 1636 году на Красной площади в ознаменование как освобождения Москвы от захватчиков, так и начала правления династии Романовых, Казань была одним из старейших и наиболее почитаемых соборов России. В 1936 большевики отметили 300 годовщину его освящения, сровняв его с землей. Отчасти они сровняли собор с землей, чтобы расчистить Красную площадь для военных парадов, а также отметить конец христианства в России. Но Петр Барановский, архитектор, которому было поручено наблюдать за разборкой, тайно начертил подробные чертежи собора и спрятал их. Более пятидесяти лет спустя, когда коммунистическое правление подошло к концу, русские использовали рисунки Барановского, чтобы перестроить церковь камень за камнем.

Я нахожу каждый аспект этой истории захватывающим. Сам собор — напоминание о наследии России — древнем, гордом и благочестивом. Через разрушение святыни мы получаем представление о том, насколько безжалостным и несентиментальным может быть русский народ. В то время как через создание его точной копии мы видим их почти донкихотскую веру в то, что путем тщательной реставрации действия прошлого можно эффективно стереть. Но самое главное, в центре этой истории находится одинокий человек, который с большим личным риском тщательно задокументировал то, что он разрушал, в надежде на то, что однажды это может быть восстановлено. Советская эпоха изобилует радикальными культурными изменениями и стоическими героями, которые работали в одиночестве, противореча импульсу истории к светлому будущему.

Это ваш второй роман, действие которого происходит в первой половине 20-го ^-го Века. Можете ли вы рассказать о своем интересе к этому периоду?

Мой интерес писать о начале двадцатого века не является ни отражением любви к истории, ни ностальгией по ушедшей эпохе. Что привлекло меня в этот период, так это то, что он находится в непосредственной близости от настоящего. Это достаточно близко по времени, чтобы показаться большинству читателей знакомым, но достаточно далеко, чтобы они не знали из первых рук о том, что на самом деле произошло. Это дает мне свободу исследовать узкую грань между невероятно реальным и убедительно воображаемым.

Обычно мне нравится смешивать проблески истории с полетами фантазии до тех пор, пока читатель не будет точно уверен, что реально, а что нет. В терминах Джентльмен в Москве , например, запуск первой в мире атомной электростанции в России в 1954 году — исторический факт, а собрание партийных лидеров для наблюдения за отключением света в Москве — выдумка. Точно так же маленькие медные таблички на дне антиквариата, обозначающие, что они являются собственностью народа, — это факт, а винные бутылки без этикеток — вымысел.

Какие исследования вы проводили для книги?

Вместо того, чтобы заниматься научно-исследовательскими проектами, я предпочитаю писать о том, что мне интересно. Еще в молодости я был поклонником 1920-х и 1930-х годов, жадно читал романы, смотрел фильмы и слушал музыку той эпохи. Я использовал это глубоко укоренившееся знакомство как основу для изобретения моей версии Нью-Йорка 1938 года в Правилах вежливости . Точно так же я решил написать Джентльмен в Москве из-за моего давнего увлечения русской литературой, культурой и историей. Большая часть структуры романа проистекает из союза моего воображения с этим интересом. Для обоих романов, когда я закончил первый набросок, я провел некоторые прикладные исследования, чтобы уточнить детали.

Что было самым сложным при написании книги?

Первоначально я представлял себе, что главная проблема, поставленная книгой, заключается в том, что я запираю себя, своего героя и своих читателей в одном здании на тридцать два года. Но мой опыт написания романа в итоге оказался похож на опыт домашнего ареста графа: гостиница открывалась передо мной, открывая все новые и новые стороны жизни.

В конце концов, из-за геометрии романа возникла гораздо более сложная задача. По сути, Джентльмен в Москве имеет форму ромба на боку. С того момента, как граф проходит через вращающиеся двери отеля, повествование начинает неуклонно раскрываться наружу. На следующих двухстах страницах накапливаются подробные описания людей, комнат, предметов, воспоминаний и незначительных событий, многие из которых кажутся почти случайными. Но затем, когда книга переходит ко второй половине, повествование начинает сужаться, и все разрозненные элементы первой половины сходятся. Отдельные персонажи, мимолетные реплики, случайные объекты переплетаются и играют важную роль в подведении повествования к его остроконечному завершению.

Когда книга эффективна, она может доставить читателю массу неожиданных удовольствий. Проблема в том, что обилие элементов в первой половине может утомить читателей, сделать их настолько разочарованными или скучающими, что они забросят книгу. Итак, моя задача состояла в том, чтобы создать историю, точку зрения и язык таким образом, чтобы читатели наслаждались первой половиной и чувствовали себя обязанными продолжать, несмотря на их неуверенность в том, куда движется дело. Удалось мне это или нет, решать вам.

Есть ли в книге центральная тема?

Надеюсь, что нет. При написании романа у меня нет важного сообщения, которое я пытаюсь передать. Скорее, я надеюсь создать произведение искусства, которое, хотя и является удовлетворительно связным, содержит такое богатство образов, идей и личностей, что оно может вызывать различные реакции от читателя к читателю и от чтения к чтению.

По сути, я хочу собрать кучу ярких осколков стекла. Но вместо того, чтобы собирать эти осколки в мозаику с фиксированным изображением, я хочу бросить их на дно калейдоскопа, где благодаря отблеску солнечного света и игре зеркал они воссоздают замысловатую красоту, которую читатель может реконфигурировать, малейший поворот запястья.

Можете ли вы описать свой процесс?

Мой процесс написания Джентльмен в Москве был очень похож на мой процесс написания Правил вежливости . В обоих случаях я разрабатывал книгу в течение нескольких лет, в конечном итоге создав набросок, подробно описывающий обстановку, события и взаимодействия персонажей, а также эволюцию личностей и тем глава за главой. Когда я готов начать писать, моя цель — закончить первый черновик за относительно короткий период времени. Таким образом, я написал первый черновик Правил вежливости через год и первый проект Джентльмен в Москве через восемнадцать месяцев.

Пока я работаю над своим первым черновиком, я не делюсь своей работой. Но как только я закончу этот черновик, я отдаю его жене, моему редактору в Нью-Йорке, моему редактору в Лондоне, моему агенту и четырем друзьям в один и тот же день, прося их дать мне отзыв в течение трех недель. Затем я использую их разнообразные отзывы, чтобы начать процесс пересмотра. Для обеих книг я трижды пересматривал первоначальный вариант от начала до конца в течение трех лет.

Пока я работаю с очень подробным планом, когда работа идет хорошо, меня преподносит множество сюрпризов. Я как раз писал сцену с буйабесом в «Джентльмен в Москве », например, когда узнал, что Андрей был жонглером. Я как раз занимался примеркой Софии, когда обнаружил (вместе с графом), что Марина спроектировала платье без платья. И я был в разгар второго или третьего черновика, когда впервые заметил этот момент в Касабланка , когда Рик ставит опрокинутый бокал для коктейля.

Не могли бы вы прокомментировать структуру книги?

Как вы могли заметить, у книги несколько необычная структура. Со дня домашнего ареста графа главы продвигаются по принципу удвоения: один день после ареста, два дня после, пять дней, десять дней, три недели, шесть недель, три месяца, шесть месяцев, один год, два года, четыре года, восемь лет и шестнадцать лет после ареста. В этой средней точке начинается принцип деления пополам: повествование переходит на восемь лет до побега графа, четыре года до, два года, один год, шесть месяцев, три месяца, шесть недель, три недели, десять дней, пять дней, два. дней, один день и, наконец, очередь за вращающейся дверью.

Хотя это и странно, но эта аккордеонная структура, кажется, хорошо подходит для истории, так как мы получаем очень подробное описание первых дней заточения; затем мы прыгаем во времени через эпохи, определяемые карьерой, отцовством и изменениями в политическом ландшафте; и, наконец, мы возвращаемся к срочной детализации по мере приближения к развязке. Кроме того, я думаю, что это очень верно для жизни, поскольку мы помним так много событий одного года в нашей ранней взрослой жизни, но затем внезапно вспоминаем целое десятилетие как этап нашей карьеры или нашей жизни как родителей.

Как вы относитесь к ДЖЕНТЛЬМЕНУ В МОСКВЕ по отношению к ПРАВИЛАМ Вежливости?

Когда я решал, что делать после Правил , я выбрал Джентльмен из нескольких проектов, которые рассматривал. Оглядываясь назад, я понимаю, что на мой выбор, вероятно, повлияло бессознательное стремление к переменам, потому что эти два романа представляют собой исследование контрастов. Если первое происходит в течение одного года, то второе охватывает тридцать два года. Если первое бродит по городу, то второе происходит в одном здании. Если первое — с точки зрения восходящей молодой женщины из рабочего класса, то второе — с точки зрения стареющего джентльмена, потерявшего все. И если первый практически свободен от детей и родителей, то второй очень озабочен отношениями между поколениями. Последнее отличие состоит в том, что Джентльмен в Москве намного длиннее, чем Правила вежливости ; но у него такая же цена покрытия, так что вы получаете на 50% больше слов за свои деньги!

Расскажите немного о гостинице Метрополь?

«Метрополь» — это настоящая гостиница, построенная в центре Москвы в 1905 году и принимающая гостей по сей день. Вопреки тому, что вы могли бы ожидать, отель был настоящим оазисом свободы и роскоши в советское время, несмотря на то, что находился за углом от Кремля и в нескольких кварталах от штаб-квартиры тайной полиции.

Поскольку в то время «Метрополь» был одним из немногих прекрасных отелей Москвы, почти все известные люди, приезжавшие в город, выпивали, обедали или ночевали в «Метрополе». В результате у нас есть множество рассказов из первых рук о жизни в отеле от известных американцев, включая Джона Стейнбека, например, Джона Стейнбека. е. Каммингс и Лилиан Хеллман. Вы можете ознакомиться с этими отчетами и прочитать краткую историю отеля в разделе The Metropol этого веб-сайта.

Карта Москвы 1922 года из кн. Воспроизведено с любезного разрешения Алекса Коултера.

Есть ли персонажи романа, основанные на реальных людях?

Ни один из центральных персонажей романа не основан на исторических личностях или людях, которых я знал. Тем не менее, я обворовывал свою собственную жизнь ради мелочи, чтобы включить в книгу такие три примера:

Игра в наперстки, в которую граф играет с Софией, родом из моего детства. Моя прабабушка была бостонским брамином и жила до ста лет в роскошном доме. Когда мы с кузенами навещали ее (в наших маленьких голубых блейзерах), она приветствовала нас в своей гостиной. После соответствующего количества вежливой беседы она сообщала нам, что спрятала в комнате несколько наперстков и что тот, кто их найдет, получит доллар, что побуждало к большой беготне.

Когда мне было десять лет, в конце лета я бросил бутылку с запиской в ​​Атлантический океан. Когда через несколько недель мы вернулись домой, меня ждало письмо на бланке New York Times . Оказалось, что мою бутылку нашел Харрисон Солсбери, главный редактор газеты Times и создатель ее страницы . Мы с ним много лет переписывались, и в конце концов я встретил его во время моего первого визита в Нью-Йорк, когда мне было семнадцать. Так получилось, что Солсбери был начальником московского бюро 9-го0009 Времена с 1949 по 1954 год. Несколько красочных подробностей в Джентльмен в Москве взяты из его мемуаров; он также играет эпизодическую роль в конце романа, и граф крадет его фетровую шляпу и плащ, чтобы замаскировать свой побег.

Наконец, сцена, в которой вспыльчивая Анна Урбанова отказывается подобрать свою одежду, выбрасывает ее из окна на улицу, а затем смущенно крадется среди ночи, чтобы забрать ее, была сценой, разыгравшейся между мои родители вскоре после свадьбы. Хотя, это моя мать не собирала свою одежду, а отец выбрасывал ее в окно. Я оставлю вам догадываться, кто вышел посреди ночи, чтобы забрать их обратно.

Над чем вы сейчас работаете?

В прошлом году издательство Viking/Penguin заключило со мной контракт на публикацию двух моих следующих романов; теперь я просто должен написать их. Как отмечалось выше, мне нравится тщательно оформлять свои книги, начиная процесс написания только тогда, когда у меня есть обширный план. Я все еще набрасываю план своей следующей книги, но подозреваю, что она расскажет о трех восемнадцатилетних мальчиках, направляющихся со Среднего Запада в Нью-Йорк в начале 1950-х…

Амор Таулз

Нью-Йорк

Май 2016

Три наиболее часто задаваемых вопроса, которые я получаю…

За последний год, когда я встречался с читателями или переписывался с ними, снова возникли два очень конкретных вопроса и еще раз. Для тех читателей, которые уже прочитали книгу, вот:

Что за слова на букву А в названиях глав?

Как вы, наверное, заметили, все главы книги имеют названия, начинающиеся на А. Почему? Честно говоря, у меня нет хорошего ответа. В начале написания романа у меня было чутье, что я должен следовать правилу, и я доверял этому чутью. Один читатель предположил, что это была моя собственная версия игры «Зут»; другой предположил, что это дань уважения первым буквам имен Александр и Амор; третий предположил, что это потому, что книга о новых начинаниях. Все эти ответы кажутся мне превосходными!

Как граф финансировал свое время в Метрополе?

Из-за поэмы «Где сейчас, » у графа есть друзья в верхах партии (поэтому он был приговорен к домашнему аресту, а не к тюрьме). Нередко в советское время избранные получали жилье от государства. Максиму Горькому, например, был предоставлен особняк Степана Рябушинского, бывшего миллионера, для проживания (шедевр в стиле модерн, который стоит посетить, когда вы находитесь в Москве). Итак, я думаю, мы можем предположить, что чердачные помещения графа предоставляются бесплатно. В начале романа граф использует свое золото для дополнительных расходов. День, когда он решит прекратить использовать золото, — это тот самый день, когда он подходит к Андрею с просьбой о работе официантом.

На последней странице книги…

На последней странице книги человек сидит в таверне. Некоторые читатели не уверены, кто этот человек. Все, что я могу вам сказать, это то, что человек, сидящий в этой таверне, описывается определенным прилагательным, которое использовалось на протяжении всего романа для описания определенного персонажа. Так что, если вы внимательно читали, то сами должны знать ответ.

AHT

Сентябрь 2017

Журнал Foreign Affairs

Иллюзия контроля

Односторонние попытки сдержать технологические амбиции Китая потерпят неудачу

Сара Бауэрле Данцман и Эмили Килкриз

Подкаст

Что будет после глобализации?

Разговор с Раной Форухар

Новая зимняя война России

Сможет ли Путин пройти путь Наполеона и Гитлера?

Энтони Бивор

Могут ли переговоры восстановить демократию в Венесуэле?

Несмотря на риски, Вашингтон должен дать дипломатии шанс

Кристофер Сабатини и Бруно Бинетти

Самые читаемые статьи

Новая зимняя война России

Сможет ли Путин пойти по пути Наполеона и Гитлера?

Энтони Бивор

Тайваньская длинная игра

Почему лучшее решение — это отсутствие решения

Джуд Бланшетт и Райан Хасс

Призраки Кеннана

Уроки начала холодной войны

Фредрик Логевалл

Иллюзия контроля

Односторонние попытки сдержать технологические амбиции Китая потерпят неудачу

Сара Бауэрле Данцман и Эмили Килкриз

Источники неправомерных действий России

Дипломат Дезертирство от Кремля

Борис Бондарев

Будьте в курсе. Подпишитесь на полный доступ к сайту, аудио и эксклюзивные загрузки.

Подписаться

Текущая проблема

январь/февраль 2023 г.

Посмотреть больше

• Содержание
• Прошлые выпуски
• Подписаться

Последний бой Путина

Обещание и опасность поражения России

Лиана Фикс и Майкл Киммейдж

The Global Zeitenwende

Как избежать новой холодной войны в многополярную эпоху

Олаф Шольц

Открытые секреты

Украина и следующая разведывательная революция

Эми Зегарт

Тайваньская длинная игра

Почему лучшее решение — это отсутствие решения

Джуд Бланшетт и Райан Хасс

Последний

В центре внимания: лучшее за 2022 год

Доктрина Дюбуа

Раса и американский век

Захария Мампилли

Что, если Россия проиграет?

Поражение Москвы не станет чистой победой Запада

Лиана Фикс и Майкл Киммейдж

Зеленый переворот

Новая геополитика энергии

Джейсон Бордофф и Меган Л.

О’Салливан

Конец глобализации?

Значение войны России на Украине для мировой экономики

Адам С. Позен

Новый вассал Китая

Как война на Украине превратила Москву в младшего партнера Пекина

Александр Габуев

Спонсорский контент

Будущие возможности

Учитесь у лучших программ мира на нашем Форуме аспирантуры

Выбор редактора

Дефицит иммунитета в Китае

Стратегия «Нулевой COVID» делает страну уязвимой перед омикронным цунами

Yanzhong Huang

Читать статью полностью

Тиншу Ван / Reuters

Отзывы о книге

Посмотреть больше

Какая война все еще хороша для

Бриджит Л.

Коггинс

Почему штаты воюют?

Продолжить чтение

Другие обзоры книг

В центре внимания: большие технологии

Как спасти демократию от технологий

Прекращение информационной монополии крупных технологий

Фрэнсис Фукуяма, Барак Ричман и Ашиш Гоэль

The World Tech Made

Можно ли спасти Силиконовую долину?

Маргарет О’Мара

Обеспечение безопасности киберпространства для демократии

Новый ландшафт информационной конкуренции

Лаура Розенбергер

Большие технологии идут на войну

Чтобы помочь Украине, Вашингтон и Силиконовая долина должны работать вместе

Кристин Х.