Банкоматы Авангарда Санкт-Петербург Северный пр., д. 1

Адреса Авангарда поблизости

• Авангард

  Отделение

  г. Санкт-Петербург, Выборгское ш., д. 3, корп. 1, лит. А, Гипермаркет «О`КЕЙ»

  1 км

• Авангард

  Отделение

  г. Санкт-Петербург, Костромской пр., д. 27, лит. Б

  1,3 км

• Авангард

  Отделение

  г. Санкт-Петербург, пр. Энгельса, д.27, лит. Д

  2,3 км

• Авангард

  Отделение

  г. Санкт-Петербург, пр. Просвещения, д. 19, лит. А ТРК «Норд»

  2,6 км

• Авангард

  Банкомат

  г. Санкт-Петербург, Коломяжский пр-т, д. 17, корп. 1, лит. А

  3 км

Адреса других банков поблизости

• Банк «Санкт-Петербург»

  Банкомат

  г. Санкт-Петербург, пр-кт Северный, д. 1А

  0 м

• СберБанк

  Банкомат

  г. Санкт-Петербург, пр-кт Северный, д. 5

  369 м

• Балтинвестбанк

  Отделение

  г. Санкт-Петербург, ул. Сикейроса, д. 11, корп. 1, лит. А

  600 м

• Балтинвестбанк

  Банкомат

  г. Санкт-Петербург, ул. Сикейроса, д. 11, корп. 1, лит. А

  600 м

• Банк «Санкт-Петербург»

  Отделение Банкомат

  г. Санкт-Петербург, пр-кт Энгельса, д. 85

  697 м

• Почта Банк

  Отделение

  г. Санкт-Петербург, пр-т Энгельса, д. 96 О

  705 м

• Почта Банк

  Банкомат

  г. Санкт-Петербург, пр-т Энгельса, д. 96О

  705 м

• Банк «Санкт-Петербург»

  Банкомат

  г. Санкт-Петербург, ул. Сикейроса, д. 10, корп. 4а

  724 м

Еще немного про Авангард в Санкт-Петербурге

услуги, рейтинги, отзывы

Смотреть рейтинги

Отзывы

Читать отзывы

Вам так же будет интересно

Полезные статьи

• Когда не стоит брать
  потребительский кредит?
  Основания и альтернативы

  При получении кредита многие заёмщики недооценивают свои силы, что впоследствии приводит к проблемам с возвратом займа. Чтобы этого не произошло, нужно придерживаться простых рекомендаций.

• Получение займа онлайн

  Онлайн-займы становятся всё популярнее, но многие россияне по-прежнему слабо представляют процесс оформления такого кредита. Между тем в отдельных случаях услуги микрофинансовых компаний являются единственной альтернативой банковскому кредиту. Какую сумму можно одолжить в интернете, и что для этого потребуется?

• VIP-карта: кому пригодятся её
  возможности?

  VIP-карты порой воспринимаются исключительно как имиджевый инструмент. Между тем, преимущества такого «пластика» нередко носят практический характер. Затраты на продукт вполне могут быть оправданы.

• Кредит не выходя из дома

  Сегодня банки активно реализуют удалённое обслуживание. Соответствующие инструменты могут сэкономить время потенциальным заёмщикам. Что именно предлагают финансисты в данной области?

• Если сотрудник банка неправ

  Если сотрудник банка отказывается признать и исправить свои ошибки, могут потребоваться официальные меры. В распоряжении клиента различные алгоритмы действий, выбор которых зависит от ситуации.

• Вправе ли банк
  заставлять клиента страховаться?

  Страхование давно стало неотъемлемой частью системы кредитования. Банкиры пытаются обезопасить свои вложения, потому редко одалживают деньги без оформления страховки. Всегда ли такое требование соответствует закону, и как избежать страхования при получении кредита?

• Читать все статьи

Популярные разделы

• Микрозаймы

• Автокредиты

• Ипотека

• Вклады

• Кредитные карты

• Рейтинги банков

  2023

• Дебетовые карты

• Потреб кредиты

Предложение месяца

На сайте finuslugi. ru предоставляются услуги оператора финансовой платформы ПАО
Московская Биржа, а также услуги ООО «МБ Маркетплейс», организации, не являющейся
оператором финансовой платформы в соответствии с Федеральным законом от 20.07.2020
№211-ФЗ «О совершении финансовых сделок с использованием финансовой платформы».
Услуги оператора финансовой платформы ПАО Московская Биржа обозначены пометкой
«Открыть онлайн». Иная информация на сайте www.finuslugi.ru считается размещенной
ООО «МБ Маркетплейс», если иное явно не следует из существа размещаемой информации.
ООО «МБ Маркетплейс» входит в Группу «Московская Биржа».

Группа «Московская Биржа» — ПАО Московская Биржа и юридические лица, находящиеся под
прямым или косвенным контролем ПАО Московская Биржа.

Copyright © Московская Биржа, 2011-2023.
Все права на информацию, результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации юридических лиц,
размещенные на настоящем сайте ПАО Московская Биржа, защищены в соответствии с российским законодательством.
Прежде чем приступить к использованию сайта предлагаем ознакомиться с Пользовательским соглашением и Политикой конфиденциальности.
Воспроизведение, распространение и иное использование информации, результатов интеллектуальной деятельности и средств индивидуализации,
размещенных на сайте, или их частей допускается только с предварительного письменного согласия ПАО Московская Биржа.
Включено Банком России в реестр операторов финансовых платформ 27.08.2020.

Нужна помощь?

Напишите в чат

Отвечаем с 7.00 до 23.00
по московскому времени

Whatsapp

Telegram

Авангард Банк в Санкт-Петербурге – адреса отделений и банкоматов, телефоны и реквизиты, рейтинг и отзывы онлайн, кредитные продукты, официальный сайт

Дополнительный офис На Ленинском	Ленинский проспект, 168	Московская	пн-пт 9:30–20:00; сб,вс 10:00–18:00
Санкт-Петербургский филиал / Дополнительный офис На Лиговском	Лиговский проспект, 195	Обводный канал	пн-пт 9:30–19:30; сб 10:00–19:00; вс 10:00–15:00
Офис Авангард-Экспресс 0288	Тихорецкий проспект, 12к1	Политехническая	ежедневно, 10:00–21:45, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0284	проспект Пятилеток, 8к1	Проспект Большевиков	ежедневно, 9:30–21:15, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0282	проспект Энгельса, 27Д		пн-пт 11:00–19:45, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0281	Богатырский проспект, 7к1	Пионерская	ежедневно, 9:30–21:15, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0279	проспект Стачек, 99		ежедневно, 10:00–21:30, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0276	Новосмоленская набережная, 1	Приморская	пн-пт 9:30–20:00; сб 10:00–18:00; вс 11:00–17:00
Офис Авангард-Экспресс 0274	шоссе Революции, 41/39		ежедневно, 9:30–21:15, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0273	Кондратьевский проспект, 62к1		ежедневно, 9:30–21:15, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0287	проспект Культуры, 11к1		вт-сб 11:00–19:45, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0286	улица Марата, 86	Пушкинская, Звенигородская	ежедневно, 10:00–20:45, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0268	улица Савушкина, 116	Беговая	ежедневно, 9:30–21:15, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0267	Пражская улица, 48/50	Проспект Славы	ежедневно, 10:00–22:00
Офис Авангард-Экспресс 0264	проспект Просвещения, 19	Проспект Просвещения	ежедневно, 11:00–21:00
Офис Авангард-Экспресс 0266	Ленинский проспект, 100к1		ежедневно, 9:30–21:15, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0261	Выборгское шоссе, 3к1	Озерки	ежедневно, 10:00–22:00
Офис Авангард-Экспресс 0260	проспект Науки, 17к1	Академическая	ежедневно, 10:00–22:00, перерыв 14:30–15:30
Офис Авангард-Экспресс 0229	Пушкинская улица, 12	Маяковская, Площадь Восстания, Владимирская	ежедневно, 8:45–21:00
Офис Авангард-Экспресс 0255	Шереметьевская улица, 11		ежедневно, 9:30–21:15, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0256	улица Руставели, 61		ежедневно, 9:30–20:00, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0257	Хасанская улица, 17к1		ежедневно, 9:30–21:15, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0258	Заневский проспект, 65к1	Ладожская	ежедневно, 10:00–22:00
Офис Авангард-Экспресс 0259	улица Савушкина, 119к3		вт-сб 11:00–19:45, перерыв 15:00–15:40
Офис Авангард-Экспресс 0271	проспект Энгельса, 30		пн-пт 11:00–19:45, перерыв 15:00–15:40
Операционная касса 0211	Московский проспект, 167	Парк Победы	ежедневно, 10:00–19:30, перерыв 13:00–13:45
Операционная касса 0227	Большая Московская улица, 1-3	Владимирская, Достоевская, Маяковская
Операционная касса 0228	Большая Конюшенная улица, 2	Невский проспект, Адмиралтейская	пн-пт 9:30–20:00; сб,вс 10:30–19:30
Операционная касса 0232	Костромской проспект, 27	Удельная	ежедневно, 8:45–21:00
Банкомат	Ленинский проспект, 168	Московская	Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	Стародеревенская улица, 36	Комендантский проспект	Круглосуточно
Банкомат	проспект Обуховской Обороны, 271		Круглосуточно
Банкомат	проспект Энергетиков, 53		Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	Думская улица, 4	Невский проспект, Гостиный двор, Сенная площадь	Круглосуточно
Банкомат	Лиговский проспект, 195	Обводный канал	Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	Пражская улица, 48/50	Проспект Славы	Круглосуточно
Офис Авангард-Экспресс 0254	Индустриальный проспект, 25		ежедневно, 10:00–22:00, перерыв 15:00–15:30
Банкомат	Бухарестская улица, 69	Проспект Славы	Круглосуточно
Банкомат	Торфяная дорога, 7	Старая Деревня	Доступен в режиме работы места установки
Офис Авангард-Экспресс 0253	Дальневосточный проспект, 16		ежедневно, 9:30–21:15, перерыв 15:00–15:40
Банкомат	проспект Энгельса, 30		Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	Северный проспект, 1	Озерки	Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	проспект Науки, 17к1	Академическая	Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	улица Льва Толстого, 9	Петроградская	Круглосуточно
Банкомат	Хасанская улица, 17к1		Круглосуточно
Банкомат	Малая Балканская улица, 27	Купчино	Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	улица Руставели, 61		Круглосуточно
Банкомат	Шереметьевская улица, 11		Круглосуточно
Банкомат	проспект Маршала Жукова, 31к1		Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	Синопская набережная, 52		Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	Индустриальный проспект, 25		Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	Вербная улица, 21		Круглосуточно
Операционная касса 0234	Московский проспект, 147	Электросила	ежедневно, 8:45–21:00
Банкомат	Таллинское шоссе, 159		Круглосуточно
Банкомат	Петергофское шоссе, 98		Круглосуточно
Банкомат	проспект Просвещения, 80к2	Гражданский проспект	Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	Московский проспект, 147	Электросила	Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	29-я линия В. О., 2		Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	Средний проспект Васильевского острова, 36/40	Василеостровская	Круглосуточно
Банкомат	Костромской проспект, 27	Удельная	Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	проспект Просвещения, 19	Проспект Просвещения	Круглосуточно
Банкомат	Пушкинская улица, 12	Маяковская, Площадь Восстания, Владимирская	Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	Пулковское шоссе, 25к1		Доступен в режиме работы места установки
Офис Авангард-Экспресс 0252	Пулковское шоссе, 25к1		ежедневно, 10:00–22:00, перерыв 15:00–15:30
Офис Авангард-Экспресс 0251	Коломяжский проспект, 17к1	Пионерская	ежедневно, 10:00–22:00, перерыв 15:00–15:40
Банкомат	Коломяжский проспект, 17к1	Пионерская	Круглосуточно
Банкомат	Невский проспект, 48	Гостиный двор Невский проспектГостиный двор Невский проспект	Круглосуточно
Банкомат	проспект Испытателей, 30к2	Комендантский проспект	Круглосуточно
Банкомат	Кондратьевский проспект, 15к3		Доступен в режиме работы места установки
Банкомат	Лиговский проспект, 283	Московские ворота	Круглосуточно

Искусство живого производства

Искусство живого производства

23:06

Сейчас играет

— Источник:
CNN

Звезда НФЛ вызывает смех в Белом доме из-за розыгрыша на подиуме

00:40

Сейчас играет

— Источник:
Си-эн-эн

Мошенничество с текстовыми сообщениями растет. Вот что вы можете сделать, чтобы предотвратить их

01:27

Сейчас играет

— Источник:
CNN

Андерсон Купер получает сюрприз в прямом эфире, который заставляет его хихикать

01:03

Сейчас играет

— Источник:
Си-эн-эн

Доктор Фил спросил, сожалеет ли он о том, как он провел интервью с Шелли Дюваль

01:48

Сейчас играет

— Источник:
CNN

Как защитить себя от взлома, по словам профессора Йельского университета

01:14

Сейчас играет

— Источник:
Си-эн-эн

НАСА раскрывает данные о неопознанных объектах

00:45

Сейчас играет

— Источник:
CNN

Переход ESPN к потоковой передаче убьет кабельное телевидение?

01:38

Сейчас играет

— Источник:
Си-эн-эн

Альпинист нашел замерзшего человека на вершине Эвереста. Посмотрите, что он сделал дальше.

00:42

Сейчас играет

— Источник:
CNN

Джей Лено показывает свое новое ухо после аварии

00:56

Сейчас играет

— Источник:
Си-эн-эн

Часы: Собака спасает щенка от нападения койота

02:17

Сейчас играет

— Источник:
KCAL

«Канадский взлом»: вежливый преступник крадет кексы

02:34

Сейчас играет

— Источник:
Си-эн-эн

Эксперты предупреждают, что ИИ может представлять угрозу «вымирания» для человечества

02:06

Сейчас играет

— Источник:
CNN

Семья миллиардеров защищена от гражданских исков, связанных с опиоидами, в обмен на компенсацию в размере 6 миллиардов долларов

02:48

Сейчас играет

— Источник:
Си-эн-эн

Пассажир круиза рассказывает об угрозе для жизни при возвращении с Багамских островов

01:17

Сейчас играет

— Источник:
CNN

Видео с видеорегистратора показывает, как семья спасается от лесного пожара в Канаде

00:36

Сейчас играет

— Источник:
Си-эн-эн

Авангард и Академия: Обмен | Альберт Бойме

В редакцию :

Необычным для обычно осмотрительных Розена и Зернера был их резкий вердикт, вынесенный в «Суждении Париса» [ NYR , 26 февраля]. Помимо нескольких вопиющих ляпов, их проза была настолько пронзительна, что угрожающе приблизилась к риторике Вуди-Дятла Хилтона Крамера и . Новый критерий . Догматизм их утверждений («за этот когда-то презираемый [и до сих пор презираемый] стиль») и их неспособность различать различные течения интересов в pompiers (охватывающий всю гамму слева направо) подрывает доверие даже к их обоснованным утверждениям о роли искусства во французской культуре и политических махинациях, стоящих за Музеем Орсе. Возьмем, к примеру, их заявление о том, что ни один из многих выставки официального искусства, организованные за последние несколько лет, сумели вызвать общественный интерес: на самом деле, выставка Бугро в Хартфорде привлекла на 12 000 посетителей больше, чем музей за тот же период предыдущего года, а выставка Французского салона в Высоком музее в Атланте в 1983 превзошли выбор художников двадцатого века из Музея современного искусства, выставленного в 1982 году. кампаний, равносильно обвинению яблок в том, что они не арбузы. Но посмотрите, что происходит, когда крупный музей, такой как Музей д’Орсе, решает повесить страшные помпье : по словам Розена и Зернера, «толпа выстраивается в очередь в течение трех часов, чтобы попасть внутрь». Несомненно, такая же ситуация сложится, когда Метрополитен-музей, наконец, наберется достаточно смелости, чтобы организовать выставку Жерома или Месонье. В любом случае популярный успех Музея Орсе подтверждает его попытку «реабилитировать академическое или «официальное» искусство девятнадцатого века». Даже наш бесстрашный дуэт позволяет на мгновение застать себя врасплох, когда они объявляют «героем музея» не кого иного, как pompier — скульптор Карпо, гордость и радость Школы изящных искусств и правительства Второй империи. Или эти представители Нью-Йоркской школы пытаются контрабандным путем протащить ничего не подозревающего академика через черный ход МОМА?

Розен и Зернер продолжают повторять, что апологетам пышных форм не хватает смелости выйти из чулана и открыто признать, что они предпочитают Делароша или Бугро Мане или Ван Гогу. Они видят в этом отсутствие прямой похвалы pompiers свидетельство амбивалентности и даже завуалированной неприязни. Они просто упускают суть. Они упустили из виду исторический процесс и настолько запутались в модернистских догмах, что упустили из виду первопричину изучения помпьеров . Они заявляют, что «никто, хоть сколько-нибудь ценивший Мане и Ван Гога, не претендовал на статус Мане для Жерома и не объявлял Бугро равным Ван Гогу» — то есть никто, кроме самого важного из всех свидетелей. Ссылаясь на свою известную работу La Berceuse , Ван Гог писал:

Я очень хорошо знаю, что она не нарисована и не написана так правильно, как Бугро, и я скорее сожалею об этом, потому что искренне желаю быть правильной. Но хотя ему, увы, суждено быть ни Кабанелем, ни Бугро, но я надеюсь, что он будет французским.

Возможно, самым любопытным аспектом бесцеремонных нападок Розена и Цернера на исследователей академического искусства является их потребность отстаивать некую предполагаемую святость авангарда, несмотря на то, что они сами признают его «мифической» генеалогией. Они считают себя знаменосцами, то есть носителями некоего стандарта качества заблудшей цивилизации. Вместо того, чтобы выполнять свою работу историков, они ратуют за доктринальную и программную исключительность модернизма. Это бросает тень подозрения на их мотивы, поскольку кажется, что они начинают с предвзятой идеи о «величии» Бетховена или Мане, а затем переходят к ее оправданию в тавтологической манере. Задача историка состоит в том, чтобы реконструировать и деконструировать тексты и образы прошлого, а не подтверждать или обесценивать их на основании иерархической схемы качества, выведенной из системы социальных отношений, основанных на доминировании. Розен и Зернер начинают повторяться, показывая перед нами в виде видеоповтора канонических художников и их артефакты. Они отвергнут историю и будут цепляться за устаревшую эстетическую иерархию, основанную на ценностях, привитых им позднеиндустриальным обществом.

Если они должны упорствовать в своей преданности абсолютной категории качества, неподвластной разрушительному воздействию истории, то почему бы им просто не признать себя самопровозглашенными арбитрами общественного вкуса? Одним из ключей к их элитарному положению является сумасбродное утверждение о том, что обедневшие студенты Школы обязательно были рабами традиции, в то время как модернистская традиция была создана в основном художниками с независимым доходом, которые могли позволить себе отвергнуть соблазнительные призы Школы. Помимо предательства их собственной классовой предвзятости, их заявление является преднамеренным искажением исторического факта. Из пяти упомянутых ими художников-авангардистов четверо — Жерико, Делакруа, Дега и Сезанн пытались добиться успеха в рамках системы изящных искусств, а Мане на шесть лет полностью погрузился в академические методы своего учителя Кутюра. Удивительно, что Розен и Зернер выкладывают давно дискредитированную выдумку независимого авангарда, категорически отвергая вклад своих академических учителей. Но модернисты не просто отвергли то, что было раньше, но свободно заимствовали из традиции те компоненты, которые лучше всего отвечали их эстетическим и идеологическим запросам. Естественно, Розен и Цернер хотят дезавуировать любую связь между процедурами рисования, предлагаемыми Академией, и техническими методами авангарда. Здесь я бы только отослал их к 9 Дюранти.0133 La nouvelle peinture , манифест импрессионистского движения. Там Дюранти утверждал, что истинные художники (читай импрессионисты) менее озабочены законченными произведениями, чем «набросками, подготовительными этюдами и подмалевками, в которых мысль художника, его тема и рисовальное мастерство часто выражаются быстрее и в более концентрированной форме, чем в законченном виде». работы, чтобы можно было лучше понять изящество и силу его стиля, а также его способность к ясному и решительному наблюдению». Это и многие другие его утверждения восходят к самым основам академического истеблишмента.

Реклама

Сейчас мы обнаруживаем, что техника не имеет значения при определении идеологических различий между художниками в любой момент времени; и поскольку все больше и больше исследований посвящено помпье , мы обнаружим поразительное сходство между их содержанием и содержанием так называемых «независимых». Вместо того, чтобы вырисовываться как угроза, это развитие должно быть немедленно использовано как вызов стереотипам прошлого, как академическим, так и модернистским. Что нам всем нужно сделать, так это изучить всего художественного сообщества и его продукции в данный период и придумать что-то вроде «семиотики культурной продукции», требующей объяснения в исторических терминах.

Альберт Бойме

Калифорнийский университет

Лос-Анджелес

Чарльз Розен и Анри Зернер отвечают:

Профессор Бойм так доволен своей цитатой из Ван Гога, что, кажется, жаль говорить ему, что он был введен в заблуждение стандартом Английский перевод. В нем есть небольшая, но важная ошибка, и беглый взгляд на исходный текст показывает, что он полностью исключает интерпретацию Бойме.

Ван Гог не говорит, что он «скорее» сожалеет о том, что не рисовал и рисовал так же правильно, как Бугро, но что он «почти» сожалеет об этом (« ce que je referte presque »). Он хочет сказать, что его желание быть правильным настолько серьезно ( ayant le désir d’être correct sérieusement ), что заставило его почти сожалеть о том, что он не рисовал, как Бугро, художник, от которого он не был особенно полезен. для.

Даже неправильный перевод не подтверждает тезис Бойме, и он, кажется, не уловил иронического тона письма и, прежде всего, его ссылок на Кабанеля и Бугро. Однако стремление Ван Гога к правильности не иронично. Его искреннее восхищение традиционными дисциплинами дизайна, композиции и рисования; если бы он мог добиться правильности, не теряя экспрессивной буйности своего цвета или своего «безумия импасто» (как он это называл), он был бы счастлив соответствовать академическим стандартам, но его приоритеты были ясны. Бойме так и не понял, что отношение художника-авангардиста к Академии было не завистью, а ностальгией. Традиция, представленная или искаженная Школой изящных искусств, должна была быть восстановлена ​​независимо и с учетом современных условий.

Ссылки Ван Гога на Бугро ясно показывают его мнение. Он упоминает его в другом письме:

Я уже сказал Гогену в своем последнем письме, что если мы будем рисовать, как Бугро, мы можем надеяться заработать деньги, но публика никогда не изменится и любит только то, что мило и гладко.

(Эта последняя фраза также плохо переведена в текущей английской версии, где слово lisse переводится как «симпатичный», а не как «гладкий» или «гладкий». Ван Гог говорит о глянцевой поверхности картины Бугро. , которую он и Гоген отвергли.) Если бы профессор Бойме действительно хотел знать, какова была истинная оценка Ван Гогом Бугро, он бы просмотрел другие ссылки — точно так же, как он просмотрел бы оригинальный французский текст, если бы захотел. быть уверенным в его интерпретации.

Его полемика кажется нам пустой тратой его времени, да и нашего тоже. Мы просмотрели оригинал письма Ван Гога, потому что сразу поняли, что что-то не так с идеей, что Ван Гог хотел подражать Бугро. Бойме, более осведомленный об искусстве девятнадцатого века, чем любой из нас, тоже знал бы это, если бы не пытался уклониться от того, что находил неудобным.

Реклама

Остальная часть его письма состоит из подобных неверных интерпретаций, от сумасшедших до отчаянных. Мы никогда не были настолько глупы, чтобы сравнивать выставку Мане в Париже с выставкой Бугро в Хартфорде, штат Коннектикут, но с выставкой Бугро в Париж — шоу-блокбастер в Малом дворце, эффектно разрекламированное организаторами и эффектно избегаемое широкой публикой. Что в мире заставляет Бойме думать, что толпы, часами выстраивающиеся в очередь, чтобы попасть в музей д’Орсе, ждут, чтобы увидеть помпье ? Неужели он действительно думает, что были бы такие же терпеливые массы, если бы Моне, Мане, Курбе, Сера, Сезанна, Гогена и других признанных священных коров авангарда были убраны, оставив только Бугро, Жерома, Месонье, Кутюра, Кормона, а академическая слава так волнует профессора Бойме? Если это так, то он живет в мире грез, где его фея-крестная только что исполнила его самые заветные желания.

Что касается его отчаянной попытки опровергнуть наше утверждение о том, что модернистская традиция была создана в основном художниками с независимым доходом, которым не нужно было конкурировать за призы Школы изящных искусств, то странно приписывать это простое утверждение факт к классовой предвзятости, тогда как мы бы явно радовались системе образования, которая субсидирует более бедных студентов, не отказывая им в той свободе, которой уже обладают состоятельные люди. Контр-утверждение Бойме о попытке художника-авангардиста преуспеть в системе изящных искусств настолько неосновательно, что удивительно, как он думает, что ему это сойдет с рук. Жерико однажды соревновался за Римскую премию, был исключен во втором раунде и больше никогда не пытался участвовать в каких-либо других соревнованиях; Делакруа никогда не участвовал в соревнованиях, как и Дега, а Сезанн вообще никогда не поступал в Школу изящных искусств и никогда не пытался бороться за приз. Бугро, напротив, соревновался за различные премии Школы по крайней мере одиннадцать раз! — и это не могло быть для него так легко, так как он был принят в школу только как девяносто девятый кандидат из ста. Возможно, в этом ему не повезло.

Не только мы считаем преимуществом для молодого художника иметь достаточно денег, чтобы сбежать от рутины Школы изящных искусств, но и Энгра. Когда его ученик Амори-Дюваль спросил его, должен ли он попытаться получить Римскую премию, но признал, что его отец поддержит его учебу в Италии, Энгр воскликнул:

Не ходи в школу, ибо я говорю тебе и уверен ( je vous le dis, je le sais ), что это место погибели. Если не можешь иначе, то приходится с этим мириться ( il faut passer par là ), но идти туда следует только с закрытыми ушами [— ​​и он сделал жест—] и не смотреть ни направо, ни налево.

Никто никогда не отрицал, что художники-авангардисты свободно заимствовали академическую традицию; мы только заметили, что их зависимость от обучения изящным искусствам сильно преувеличена и была гораздо слабее, чем у таких художников, как Бугро, которые год за годом проходили через омертвляющий опыт конкурсов.

Возможно, самое глупое утверждение Бойме состоит в том, что, поскольку мы предпочитаем современную традицию официальному стилю, мы претендуем на роль «Арбитров [ sic ! — несомненно, Бойме имеет в виду Арбитров] общественного вкуса» и верим в абсолютную категорию качество вне истории. Никто, кроме Бойме, вряд ли удивится, когда мы скажем, что предпочитаем Курбе и Мане Жерому и Кормону. Мы также не считаем модернистскую эстетику вечной или не обусловленной временем: мы действительно много раз писали, что она нуждается в значительной переработке. Мы, однако, думаем, что она превосходит столь же пропитанную историей постмодернистскую чепуху, которую сегодня предлагают вместо нее и последним проявлением которой является попытка реабилитировать личного архитектора Гитлера Альберта Шпеера (см. блестящий обзор Йозефа Рикверта в Times Literary Supplement , 6 марта 1987 г.).

Очевидно, здесь самое время признать, что наши предпочтения скорее моральные, чем эстетические. Профессор Бойме питает вкус к искусству, восходящему к академической традиции, к искусству, которое не только предпочитали, но и требовали авторитарные режимы Франции времен Наполеона III, сталинской России и нацистской Германии. Это также продвигалось и поощрялось в Америке государственными учреждениями, такими как WPA, но здесь художники, которые отказывались подчиняться, не могли подвергаться систематическим репрессиям, поскольку не было централизованного управления искусством. Мы также думаем, что характер политического конформизма изменился в девятнадцатом веке. Есть старый анекдот об искусстве и политике: «Экспрессионист рисует то, что он чувствует; импрессионист рисует то, что видит; социальный реалист рисует то, что слышит». Мы не можем простодушно отождествлять художника ХХ века, подчиняющегося приказам министра культуры, с художником эпохи Возрождения, пытавшимся угодить своему покровителю. Именно в девятнадцатом веке независимость постепенно стала не просто роскошью, а необходимой художественной добродетелью.