ИНСТИТУТ ГЛОБАЛЬНЫХ ПРОБЛЕМ ЭКОЛОГИЧЕСКОЙ ЭКОНОМИКИ

В основе глобализации, которая сегодня охватывает разные стороны развития современного мирового сообщества, лежат прежде всего экономические процессы сближения стран. Это уже другая сторона медали, где каждая сверхдержава в глобализации рассматривают свои выгоды.

Глобализация представляют собой вовлечение национальных экономик в единый мировой воспроизводственный процесс, включающий производство, обмен и потребление товаров и услуг. Во многих отраслях обрабатывающей промышленности производство в отдельно взятой стране является частью производственной «цепочки», в которой участвуют предприятия разных стран. Мировая торговля отражает эти процессы, а ее обороты растут быстрее, чем производство товаров и услуг. Во всем мире растут единые требования к качеству товаров.

Термин «глобализация» появился сравнительно недавно (в начале 80-ч гг.прошлого века), но рост взаимозависимости экономике, которого охарактеризовали как «интернационализацией экономики», начался давно.

Считаем, что углублению интернационализации и ее переходу к глобализации способствовали в основном четыре фактора:

1. Отказ социалистических стран от социалистических форм хозяйства в 80-е гг. и перевод их экономики на рыночные рельсы. Таким образом, две системы международных экономических отношений перестали существовать, и интернационализация хозяйственной жизни начала развиваться на рыночной основе в единой системе всемирного хозяйства. Это означало наступление качественно нового этапа интернационализации.

2. Другим фактором, создавшим условия для углубления интернационализации, стал новый этап научно-технической революции. Электронизация хозяйства, широкое применение компьютеров в сочетании с современными средствами связи позволяют управлять предприятиями, расположенными в разных странах и полюсах, из одного центра. Новейшие средства связи создают принципиально новые возможности для сбыта продукции предприятий, деятельности торговых посредников (электронная торговля) и международного движения денег.

3. В свое время в конце ХIХ-НАЧАЛЕ ХХ в. интернационализации способствовали более совершенные средства транспорта. Сейчас в этой области достигнут гигантский процесс — внедрение крупнотоннажных судов, улучшение качества железнодорожных перевозок, появление большегрузных автомобилей и автомобильных поездов, осуществляющих перевозки от дверей до дверей от одного к другому предприятию, контейнеровая революция — все это уменьшило транспортные издержки, создало условия для контактов предприятий не только в масштабах национальной экономики, но и в международном масштабе. Наконец, получили распространение наряду с совершенствованием обычных самолетов

широкофюзеляжные лайнеры, которые не только могут перевозить одновременно сотни пассажиров, но и осуществлять перевозку промышленных деталей и узлов.

4. Место страны сегодня больше определяется качеством человеческого капитала, состоянием образования и степенью использования науки и техники в производстве.

Изобилие рабочей силы и сырьевых материалов все меньше можно расценивать как конкурентное преимущество, поскольку снижается доля этих факторов в создании стоимости всех продуктов. Успех в предпринимательстве переместился из сферы производства в сферу развития знаний, которые ориентированы на практическое применение.

В последние три десятилетия процессы интернационализации интенсифицировались и вышли на качественно новый уровень-глобализацию. Существенную роль в этом играет развитие так называемой новой экономики, т.е создание информационно-коммуникационных систем,, связывающих производителя и потребителя, позволяющих управлять крупными международными комплексами из единого центра, ускоряющие процесса перелива капитала и миграцию людей.

Глобализация экономики имеет две стороны.

C одной стороны, это растущая взаимосвязь стран мира благодаря увеличению объема международного обращения товаров и услуг, потоков капиталов, а также динамичного распространения технологий.

С другой стороны, под глобализацией понимают либерализацию в сфере международных экономических отношений, переход к открытости экономики, изменении роли национальных государств. Эту вторую сторону глобализации хотят использовать в своих интересах промышленно развитые страны, и прежде всего США.

Очень часто смешивают глобализацию как объективный процесс, происходящий под влиянием развития современных производительных сил, и политику глобализации, проводимую развитыми странами, в том числе США. За основу своей политики США и другие развитые страны взяли неолиберальную модель глобализации , которая предполагает развитие отношений между странами на базе ничем не ограниченных рыночных отношений. Это политика направлена на захват транснациональными корпорациями экономических позиций во всех странах мира. ТНК стали важнейшим фактором развития мировой экономики.

Некоторые западные теоретики пытаются доказать, что в условиях глобализации функции национального государства уменьшаются, возможности его воздействия на экономику снижаются и вообще национальное государство – это пережиток Средневековья. Хотя авторы подобных реплик забывают, что эти государства имеют больше государственные традиции, нежели государства, где они живут. В практическом плане такие теории ясно отражаются в стремлении развитых стран как раз добиться от развивающихся стран отказа от национального регулирования внешнеэкономических связей, снятия барьеров на пути товаров, услуг и капиталов. Политика глобализации

проводится через деятельность международных экономических организаций — ВТО, МВФ и Всемирного банка.

Безусловно, глобализация дает определенный экономический эффект. Несомненно, позитивную роль играет ввоз капитала и иностранная помощь, способствующие повышению уровня занятости в развивающихся странах. Строительство заводов в развивающихся странах, международная миграция населения содействуют росту квалификации населения во всех странах, даже в развивающихся. Однако, как подчеркивает крупный американский экономист, лауреат Нобелевской премии по экономике, Дж. Стиглиц – большему числу стран глобализация не принесла обещанных экономических выгод.

Растущий разрыв между имущими и неимущими остается. Все больше людей «третьего мира» находятся в жестокой бедности, живущими, чем на один доллар в день.

Рынок сам по себе не может решить все экономические проблемы, в том числе в отношениях между странами. Дж.Стиглиц справедливо считает, что государство может и должно играть существенную роль, не только корректируя провалы рынка, но и обеспечивая социальную справедливость. Рыночный механизм, предоставленный самому себе, оставляет большому числу людей слишком мало ресурсов для выживания. Рынок, который лежит в основе современной глобальной экономической системы, не обеспечивает ее гармоничной развитие. Становится все более очевидным необходимость внесения в неолиберальную модель глобализации корректирующих начал.

Уходящий год был богат на важные, судьбоносные события.

К сожалению, со временем многие из них, даже в ранге крупномасштабных войн и конфликтов, драматического уровня миграции, настолько становятся обычными, что перестают волновать умы и сердца. По Ханс Коннингу, « человек снова, как в каменном веке, оказался среди непостижимых разумом загадок, только на сей раз автор загадок не природа, а сам человек. Теперь главное, чтобы эти загадки не повергли нас в чрезмерный трепет».

Из за иллюзий и ошибок, побочного эффекта своих же достижений человек потерял ориентиры на материке жизни и всячески пытается найти их в море теорий постмодернизма – в амбивалентности стратегий существования и действий, обращении к одним «вечным» темам, ощущении других и возвращении к третьим смирении перед невозможностью подлинной и глубокой модернизации жизни индивидуумов, народов, сообществ. Гомо сапиенс столкнулся с открытостью границ для выезда в одних регионах и – ограничениями на въезд в другие, селекцией иммигрантов в чужих краях. Человек терял равновесие и честно говоря, отдан на произвол судьбы. Это системный кризис роста постиндустриальный цивилизации.

Должны признать в первую очередь, глобализация продолжает проникать в политику, в экономику, в технологию, в психологию, в культуру. Должны признать, она создала современную архитектуру мироустройства и разрушать ее одним махом сопряжены размашистыми потрясениями.

Глобализацию подпитывают новинки информационно-коммуникационных технологий. Она впечатляет масштабностью финансовых операций, интенсификаций международной торговли, быстротечностью перелива капитала, деятельностью транснациональных глобальных фирм. Существенно обновился м пополнился состав субъектов глобализации. Конечно, нужно делать поправку на разную степень вовлеченности и эффективности участия ее отдельных агентов.

Глобализация сопряжена с гомогенизацией, то есть вторжением в быт и корпоративное управление единых международных стандартов.

Глобализация означает,  прежде всего растущую взаимосвязь национальных экономик. Уходит в прошлое пирамидальное строение народнохозяйственных комплексов «своим» государством. Не отказываясь от государственной поддержки участники внешнеэкономических связей выстраивают свои приоритеты самостоятельно, без оглядки на национальные интересы.

Глобализация привела к образованию своеобразных экономических архипелагов-городов-мегаполисов, которые аккумулирует в своем ареале львиную долю потоков товаров, услуг, денег, образуя новые центры обращения валют, кредитов, инвестиций.

Так, безгрешна ли глобализация, безальтернативна ли? Предлагаемые правила способны ли обеспечивать безоблачную жизнь человечества? Как у всех инноваций, тем более глобального масштаба, призванные удовлетворить потребности социума с различными ментальностями и уровнем развития, имеются противники и последователи глобализации. В оценке глобализации обозначались полярность суждений «оптимистов» и «пессимистов». Первые призывают форсировать внедрение элементов нового международного порядка, прежде всего через финансовые рынки, кредиты и инвестиции, транснациональные корпорации, информационные технологии. Вторых беспокоят ее негативные последствия. Например, видный мировой политический деятель Фидель Кастро видел в глобализации обновление и укрепление системы диспаритетов, эксплуатации, аномалий в международном разделении труда: «Волки, объединенные в стаи, пользуются услугами компьютерных сетей, знают, на кого и когда нападать. Развитие человечества не может быть возложена на траснациональные корпорации и слепые, хаотические законы рынка».

Мощь, власть и сила сейчас – это власть технологий, это освоение космоса, это-интернет. Технология сегодня-это не только экономическая власть, но и сила вмешательства. Обратим внимание на три инструмента процесса в мировой экономике, называемого глобализацией, — МВФ, Всемирный банк, Всемирная торговая организация. С их помощью манипулируется ситуация в любой стране третьего мира.

  Иллюстрацией может служить коллапс или дестабилизация мировой экономики, вызванные гипертрофией рынка валют, ценных бумаг, денежных и финансовых суррогатов в ущерб прямым инвестициям и международной торговле.

   В сетях глобализации наиболее уязвимы банки, финансовые институты.

  Глобализация принесла затяжные конфликты и трения во взаимоотношения кредиторов и должников.  

 Не на высоте оказались ООН, МВФ, Мировой банк, ответственные за координацию интеграционных программ в планетарном масштабе на началах равноправия и взаимной выгоды.

  Правомерен в этой связи вопрос: кто же способен в современных условиях контролировать и направлять действия международных корпораций, если даже крупнейшая из них не имеет базовой стратегии на обозримую историческую перспективу?

Отвечая на этот вопрос, лауреат Нобелевской премии  по экономике Дж.Тобин констатировал, что процессом глобализации сегодня никто не управляет.

И как следствие – доллар обращает в мировой экономике по правилам, навязанным чиновниками финансовых корпораций. Обслуживая «черные», «серые» и прочие «цветные» рынки, он  подминает  под себя национальные валюты, стимулирует теневую экономику, что влечет за собой многие негативные последствия для стран, которые оказались по разные стороны невидимых баррикад, воздвигнутых на планете ВБ, МВФ, и другими валютно — финансовыми спрутами.

  По миру витает глобальная культура, и она по своему происхождению и содержанию, безусловно, американская. Чилийский историк Кладио Велиз назвал это «эллинистической стадией англо-американской цивилизации» — стадией, которую нельзя объяснять с помощью такого понятия, как, «империализм». Античный мир стал греческим в то время, когда Греция не имела фактически никакого имперского могущества: сегодня, хотя Соединенные Штаты обладают огромной мощью, они не навязывают свою культуру другим странам в принудительном порядке.

  Тогда, как и теперь, язык играл роль основного фактора распространения культуры. Главным языком общения в эпоху эллинизма был койне – самый распространенный, и в общем, простонародный диалект греческого языка, на котором не случайно был написан Новый Заве. Сегодня английский язык, скорее в его американском, чем в чисто английском варианте, является языком «койне» зарождающейся глобальной культуры.

Миллионы людей во всем мире, которые все чаще используют английский язык в качестве языка международного общения, делают это главным образом из практических соображений. Молодые китайцы, которые пристают к туристам, чтобы попрактиковаться в английском, поступают так потому, что хотят пользоваться интернетом и иметь больше шансов на получение хорошей работы, а не потому, что стремятся читать в оригинале Шекспира или Драйзера.

  Но использование иностранного языка не проходит для людей бесследно. Любой язык имеет под собой культурный пласт познавательных, нормативных и даже эмоциональных коннотаций.

 Завершим и «заземлим» тему корреляции языка, культуры, цивилизации, обратившись к высказываниям Умберто Эко (Италия), знатока семиотики, философа, писателя.

 Как следует из них, в отношении к иностранным языкам явно или подспудно выражается состояние культуры и менталитета, наличие или отсутствие взаимопонимания. Ему принадлежит разящая фраза: «Не знать языка значит проявлять нетерпимость».

  Правда, при нынешнем раскладе геополитических сил англомания может поставить крест на планах возрождения сотен малых языков, реформах образования и культуры в соответствии с потребностями основной массы коренных жителей, а не апатридной элиты.

Лингвистические потери отнюдь не безобидны и не маргинальны, учитывая приоритетность образовательных услуг.

Необходимо обратить внимание на очень важный фактор глобализации, которое приобрел решающее значение. Ключевым критерием служит степень уникальности производимого с помощью ТЕХНОЛОГИЙ продукта: чем она выше, тем в большей степени рынок этого продукта контролируется производителем, а не потребителем и соответственно, тем выше рыночная сила и политическая влиятельность владельца технологии.

 В своем труде «Мировой кризис. Общая теория глобализации» видный экономист М.Делягин пишет: «Рыночная сила производителя, а следовательно, и конкурентная эффективность используемых им технологий возрастаит по мере движения от однородных «биржевых» через сложные товары – к уникальным товаром, к которым относятся не только уникальное производственное оборудование, но и сложные потребительские товары, поддерживаемые технологиями воздействие на массовое сознание.» Поэтому в долгосрочной перспективе ориентация на более простые технологии, даже более прибыльные, как ни парадоксально, способствует проигрышу в глобальной конкуренции.

  Появление и распространение информационных и высоких технологий кардинально снижает значение финансовых ресурсов с точки зрения конкурентоспособности обществ и корпораций. Если раньше они были главным источником и воплощением рыночного могущества, то теперь превращаются всего лишь в его следствие. Главным источником рыночной силы становится интеллект, воплощенный в организационных структурах, создающих высокие технологии и контролирующих их применение.

 Технологии являются более уникальным ресурсом, чем деньги и передаются значительно хуже, чем деньги: соответственно, и господство, основанное на них, прочнее господства, основанного на деньгах.

  Можем уверенно констатировать о том, что военное и финансовое господство постепенно выжимает доминантство компьютерных, информационных, космических и иных высоких технологий. Чтобы быть более рациональным будем фразировать  таким образом:

Наряду военным и финансово-экономическим господством США через ТНК, ВТО, ВБ, МВФ, NATO, активно претворяет в жизнь принципы глобализации через технологическое господство.

Как бы мы ни определяли глобализацию, совершенно ясно, что она несет с собой принципиально новые вызовы. В структуре мировой экономике можно четко выделить два больших блока: экономический авангард и все остальные.

 К авангарду относятся не более трех десятков стран, сумевших построить высокотехнологическую постиндустриальную экономику. Они являются системообразующим ядром мировой экономики  и двигателем глобализации, задавая «технологическое, социально-экономические и организационно-управленческие стандарты, на основе которых формируются мирохозяйственный порядок, общие условия и правила игры.» Именно их внешнеэкономическая политика оказывает решающее влияние на тенденции развития мировой экономики.

  Страны экономического авангарда, несомненно, заинтересованы в росте глобализации, поскольку она дает им очевидные преимущества. Высокотехнологичное производство нуждается в емких рынках сбыта. А конкуренция, которую развитая экономика вполне способна выдержать служит стимулом к развитию. Что же касается развивающихся стран и стран с переходной экономикой, для них глобализация оказывается не столь благодатной. Конечно, определенные выгоды, связанные с информационно-технологическим и культурным обменом, экономическая периферия получит. Однако нельзя забывать, что превращение мировой экономики в единую систему повлечет за собой функционализацию всех составных частей, т.е национальных экономик. Проще говоря, национальные экономики займут свои функциональные места в этой системе сообразно своим конкурентным преимуществам и потенциалу развития. И поскольку при таком раскладе странам экономической периферии, скорее всего, достанутся места источников ресурсов или транспортных коридоров, глобализация может законсервировать их экономическую отсталость. Вполне возможно, что в условиях единой мировой экономике сырьевую направленность народного хозяйства развивающихся стран преодолеть будет почти невозможно. Параллельно глобализация идет процесс региональной интеграции. Его можно рассматривать как субпроцесс глобализации, но вместе с тем у него есть свои существенные особенности. Региональная интеграция или регионализация означает экономическое объединение стран примерно одинакового уровня развития.

 Этот процесс ведет в образованию к структуре мировой экономике трех центров притяжения: европейского, панамериканского и азиатско-тихоокеанского. Вся торгово-экономическая жизнь будет сконцентрирована вокруг этих центров экономической мощи. Их ядро составят все те же страны экономического авангарда. А остальные страны, по-видимому, должны будут вести игру по их правилам, лавируя в русле политики региональных центров. Существенную угрозу неокрепшим экономикам несет перспектива роста открытости рынков. В пределе единый мировой рынок будет означать тотальную конкуренцию, в которой у стран, не обладающих развитой рыночной экономикой, практически нет шансов на успех. Здесь экономическая дипломатия Азербайджана приобретает особую значимость. Умелым и высокопрофессиональным государственным менеджментом Азербайджан сумел нарастить экономический потенциал и последовательно его вести в оборот, тем самым, превратив страну в регионального лидера на Южном Кавказе.    

 Экономическая политика Азербайджана – это вектор на динамику, как и на активное ведение региональной программы экономического развития. Очевидно, государство сегодня не может обеспечить себе безопасность и тем более устойчивое развитие, проводя политику сохранения статус-кво. Такое пассивное «дрейфование» в мировых процессах приведет лишь к консервации отсталости государства и включению его экономических ресурсов в хозяйственные структуры других субъектов международной жизни. Яркий пример тому Армения.

   Другой вариант – «догоняющее развитие». Эта парадигма убеждает нас в том, что «подтянуться к мировому экономическому авангарду можно, лишь создавая аналогичные  институты и хозяйственные механизмы». Это – путь заимствования. К сожалению, он не дает  принципиального ответа на вопрос, как поспеть за странами-лидерами, когда время и затраты на заимствование возрастают (в силу усложнение институтов и механизмов), а срок их полезного действия уменьшается (в силу нарастающих темпов научно- технического развития). Иными словами, скорость заимствования ниже скорости инноваций. А это означает, что догонять страны экономического авангарда – все равно что бежать за набирающим скорость поездом.

   Анализ показывает, что президент Азербайджана Ильхам Алиев стремиться сделать развитие страны опережающим. Смысл опережающего развития в том, что вместо движения в хвосте группы лидеров определяется траектория движения системы и изобретается способ прыжка сразу в нужную точку.

 Опережающее развитие – сверхсложная задача. Однако, это пожалуй, единственная реалистичная альтернатива прозябанию на периферии мирового развития.

  Парадигма опережающего развития требует ясного представления о текущей ситуации и тенденциях развития мировой экономики, ее проблемах, актуальных и потенциальных, сильных и слабых сторон национальной экономики в глобальном контексте. Все это вопросы стратегического характера. Поэтому эля осуществления политики опережающего развития государство должно оснаститься мощным механизмом стратегического управления. Этот механизм должен обеспечить руководство страны адекватным знанием о ситуации в мировой экономике, ее перспективах определить стратегические конкурентные преимущества национальной экономики, угрозы и возможности развития, содействуя тем самым постановке стратегических целей национального экономического развития, и разработать стратегию и программы реализации этих целей на десятилетия вперед.

  В условиях глобализации особую актуальность обретает проблема конкуренции государственных механизмов. Дело в том, что в складывающейся мировой хозяйственной системе капитал, как материальный, так и интеллектуальный, стремится в те ее зоны, где условия наиболее благоприятные. Да и конкурентоспособность товаров и услуг тоже зависит от уровня транзакционных издержек в той или иной стране. Иными словами, те страны, в которых государственный механизм более эффективный, будут богатеть и завоевывать мировой рынок, а те, в которых государство неэффективное, -беднеть и вытесняться.

  Отток капитала и «утечка мозгов» неизбежно будут происходить в сторону стран с хорошим государственным управлением. Такова тенденция. Поэтому сегодня все больше утверждается идеология  «государство как сервис-центр», оказывающий государственные услуги. А в услугах, как известно, главное — качество, оперативность и доступная цена. Потому в Азербайджане делается ставка на повышение эффективности государственного управления, минимизацию административного бремени бизнеса. Это обязательное условие развития, независимо от того, какую стратегию мы изберем.

Другая тенденция, заявившая о себе в XXI веке, не без помощи негативных последствий глобализации – регионализация. Оформились и укрепились не один региональных блоков.

  Региональные образования многими своими чертами напоминают двуликого Януса. С одной стороны, они были, есть и будут воплощением глобализации, ее активными субъектами, дающими мощный кумулятивный эффект начинаниям отдельных государств и ТНК. С другой стороны, они претендуют на роль оппонентов международных экономических организаций и на формирование особых полюсов глобализации. В дихотомии глобализация – регионализация заложен спор о лидерстве, путях дальнейшего развития мирового хозяйства и мировой политики: или с опорой на международные организации типа ООН, МВФ, ВТО, в которых полномочия и важнейшие решения фиксируются по взаимному согласию, или через полицентризм, с отсутствиями от принципа наибольшего  благоприятствования, с льготами для «своих» и санкциями для «чужих».  

Азербайджан в своей внутренней и внешней политике создает синергию между реалистичном направлением глобализации с ее положительными тенденциями и регионализацией. А внес огромную лепту в рядовую глобализацию с претворением в жизнь мегоэнергетических проектов. В тоже время для эффективного решения политических, экономических и социальных проблем региона успешно сотрудничает с Россией, Ираном, Турцией и Грузией.  

Смотреть Роберт Дауни-младший ломает свою карьеру, от «Железного человека» до «Оппенгеймера» | Карьера Хронология

Я думал об этом недавно,

если бы я мог возразить тому

17-летнему парню, который работал в региональном театре в Рочестере,

Я бы сказал, Угадай что?

Все пройдет хорошо.

Будет много взлетов и падений

и я не буду рассказывать вам подробности

потому что вы слишком испугаетесь,

но оказывается в хорошем месте

и никогда не станет лучше чем сейчас.

Так что просто цените то, где вы находитесь.

Три, два, один.

[жизнерадостная музыка]

Я Роберт Дауни-младший, и это график моей карьеры.

[музыка стихает]

Этот торнадо так напугал меня, что мои волосы исчезли.

На яйцах есть волосы?

Боюсь смотреть.

Фунт, это фильм, на который мой папа получил финансирование,

Думаю, инвесторы думали, что он снимает документальный фильм

о фунтах стерлингов и приютах для животных

, а потом сказал: «Нет, нет, это живое действие

, и я приглашаю людей играть в собак».

Следующее, что вы знаете, это то, что мы снимаем

, и эти характерные актеры всех форм и размеров

играют разных собак.

А потом я поиграл в щенка.

Мои самые ранние воспоминания связаны с камерами на съемочной площадке,

быть на сцене, быть на месте,

до такой степени, что это почти казалось

жизнь была чем-то вроде создания фильма и своего рода ребенком.

В то же время, потому что мои предки в основном были

андеграундной контркультурой,

это никогда не было таким, как я видел позже, как мои друзья,

как Джейсон Бейтман, который буквально вырос в элите,

знаете ли, многокамерные телешоу, 9000 3

наши вещи были очень странными

так что в этом всегда было что-то

немного постороннее.

Помните печально известную кофейную чашку?

О нет, пожалуйста.

О да, я соблазнил Блер, даже не пытаясь.

Вот она, улыбка.

Приятно снова это увидеть.

Меня снимают с Эндрю Маккарти, Джеймсом Спейдером, Джейми Герц

и есть сцена на теннисном корте

, где я спрашиваю папу, могу ли я вернуться домой

и это было довольно эффектно

немного сложной сцены.

Мой первый съемочный день и режиссер Марек Каниевска,

, которого я считаю одним из лучших, с кем мне когда-либо приходилось работать,

сказал: «Всем тихо,

, он пытается сосредоточиться».

И мне показалось, что он сказал всем: Эй, это важно.

А потом я подумал: «Боже мой,

Думаю, мне лучше сосредоточиться.

А я всего на четверть секунды подумал про

каково всем отцам и сыновьям,

матерям и дочерям?

Соединятся ли они когда-нибудь?

Смогут ли они когда-нибудь понять друг друга?

И одна только эта мысль в моей голове

дала мне этот трамплин

и это стало своего рода поворотным днем ​​

когда я впервые почувствовал, что меня воспринимают всерьез

драматичным образом.

Мне просто нужно, чтобы ты был моим отцом

на один чертов день и просто…

Просто помоги мне.

[щебетание птиц]

Я имею в виду, разве ты не можешь сказать, когда я,

, когда я говорю правду?

Нет.

Во всяком случае, «Меньше нуля,

» показал мне, что кинопроизводство имеет культурное значение.

Я видел это в клубе «Завтрак»,

и в куче других фильмов

и это было что-то о нашем поколении, которое должно было сделать какое-то

обоснованное заявление,

и кинематографисты и художники того периода.

И вы подумали: Боже, может быть, я мог бы быть одним из тех людей.

[Говорящий] Все очень официально.

[жизнерадостная бодрая музыка]

Какого черта?

Ты сумасшедший.

[жизнерадостная бодрая музыка]

Чаплин был абсолютным подарком

и настоящим вызовом

для того, кому было 25, когда я начал готовиться к этому.

Но были все эти люди, которые все еще были рядом,

просто все еще вокруг, как Джонни Хатч

, который пришел из Шоу Бенни Хилла,

, и он знал парня, который действительно делал эти

постановки в театре Карно с Чаплином.

Так что у него действительно был доступ к некоторым книгам

о том, что такое хореография для некоторых из этих вещей.

И он непрерывно сверлил меня

месяцами, месяцами и месяцами.

А потом, когда Аттенборо, Дикки Аттенборо поставил,

он был как Йода в кино

и тот факт, что он бросил мне

, очевидно, был одобрением.

А тут как раз в этом году процесс съемки.

В какой-то момент у меня было одностороннее зеркало с телевизором

, показывающее VHS-кассеты с его старыми фильмами

, и я пытался сопоставить его лицо с моим

и буквально просто имитировал его

часами в течение недель и месяцев.

Я использовал все возможные способы

Я мог бы попытаться появиться на эту роль.

[громкий шорох] [невнятное хрюканье]

[смех] [шорох]

[стон]

[смех] [шорох]

Когда тебе 25

и ты вам дали ключи от королевства,

вы, вероятно, выйдете из центра.

Может быть, из-за страха, может быть, из уверенности.

А для меня, я на тот момент, не для хвастовства,

но я был таким же, как Чаплин, экспертом

как и все, кто участвовал в проекте.

И я исправлял

то, что было

фактически и исторически неточным.

На что Чаплин сказал, Но марионетка, мы снимаем фильм,

это не документальный фильм.

В тот момент я все же понял,

что трудно рассказать историю более

интереснее, чем то, как это произошло на самом деле.

Итак, я говорил, прямо перед тем, как Чаплин снялся в фильме

под названием «Малыш» с Джеки Куган, 9 лет.0003

у его жены случился выкидыш,

так что это был его способ исцеления от травмы этой потери.

Он такой, Роберт, публика-,

а я такой: Это слишком эпизодично,

мы должны сделать это [неразборчиво].

В любом случае, вы понимаете, что вы не режиссер

когда вы не режиссируете,

но великий режиссер воберет в себя все ваши сильные

ассоциации и то, что вы чувствуете

действительно важным и найдет способ

, чтобы помочь вам вжиться в образ.

[громкий треск]

Что!

Я не хотел, чтобы он спускался, и он настоял.

Я сказал, ты должен оставаться дома

но он меня не слушает,

он такой тупой сукин сын.

[Гарри плачет]

Я убил его, не так ли?

О, черт, это моя вина, прости.

[Гарри плачет]

[громкий стук]

Вау.

Извините.

Привет, удачи.

Kiss Kiss Bang Bang,

это был фильм, полностью снятый ночью.

Я думаю, что это был один день съемок и один сплит.

В остальное время мы приступаем к работе на закате

и работали всю ночь, каждую ночь.

Итак, Шейн Блэк — ночная сова,

Шейн Блэк — настоящий гений

, и он написал то, что я считал почти идеальным сценарием.

А потом у нас с Вэлом Килмером было вроде

попался на эту хорошую остроту.

И на тот момент я никогда не играл персонажа

, который был бы таким откровенно не умным, но милым.

И я думаю, что это очень освободило меня

потому что до сих пор я был связан с этими

быстро говорящими умными парнями, которыми я не обязательно являюсь

У меня просто был некоторый опыт в этом.

И Гарри Локхарт внутри, Kiss Kiss Bang Bang,

он вроде манекена

, и это так освободило меня.

Что будет, если перетащить озеро?

Думаешь, они найдут мой пистолет? Иисус.

Поищите идиотов в словаре,

знаете, что найдете?

Моя фотография?

Нет, определение слова «идиот»,

которым ты, блять, являешься.

Что касается работы с Вэлом над, Kiss Kiss Bang Bang,

, то он Вэл Килмер, это винтажный Вэл Килмер.

Он приходит с таким

какой-то нестандартный взгляд на вещи

и все же он играет того, кто все знает

и он умен, и он думает, что Гарри какой-то идиот

но они становятся друзьями.

Так что я просто нашел это таким восхитительным

не спать всю ночь с Вэлом Килмером

снимать эти нелепые сцены

об этих двух чудаках, которые гоняются за этим

своего рода, мое дело и твое дело, там одно и то же дело.

Он действительно утонченный художник

и у меня остались только теплые воспоминания о,

Поцелуй Поцелуй Навылет.

Дик, только одно,

это правда, что у них есть отпечаток с кепки?

Да, у них частичный анализ крови.

Но это не для публикации.

Эй, эй, давай.

Привет, это я.

Он сказал, что у них есть отпечаток?

Частично.

Работа с Дэвидом Финчером над Зодиаком,

был шанс, который выпадает раз в жизни.

Он абсолютный

мастер этого вида искусства.

И я также помню, что тема

очень, очень интенсивная

и поэтому это не было похоже на, знаете ли,

причудливый бесплатный набор.

И потому что я знал, что это было что-то

что действительно было частью собственной истории Дэвида,

его собственного созерцания зла,

ты пытаешься служить директору

и относитесь к этому с уважением,

но я имею в виду, что я помню, вы знаете,

Руффало и Джилленхол и я

смотрим друг на друга, зная

мы получаем настоящее образование

в том, чтобы делать вещи чрезвычайно дисциплинированным образом.

Тем не менее, когда я смотрел фильм

, в нем было много чего-то вроде веселья и легкости,

, которые Дэвид Финчер всегда умеет запечатлеть,

просто нет, он не склоняется ни к каким поблажкам.

Он очень дисциплинированный парень.

И самое безумное,

Дэвид Финчер — это лучшее свидание за обедом, которое у вас когда-либо было.

Он такой забавный, он такой остроумный

и все же, когда вы посмотрите на его работы, вы знаете,

он не воспринимает себя всерьез

но он серьезно относится к своим фильмам.

[шуршание бумаги]

[жуткая музыка]

Это единственное место, где это слово и этот символ

встречаются вместе перед буквами.

Парень украл его логотип с часов.

Как может кто-то, убивший 13 человек-

Он утверждает, что убил 13 человек

, но какие из них мы можем подтвердить?

В Вальехо трое, один Берриесса,

таксист, вот и все.

Бобби, ты выглядишь почти разочарованным.

Работая с Дэвидом Финчером

, вы узнаете, что вы надежнее, чем вы думали.

Сцена может превратиться в

это кажется очень небрежным

и вы почти в автоматическом режиме.

Но это не имеет значения

потому что искусство пытаться добиться цели,

как будто была сцена

где он пытался сделать это одним кадром

и нам нужно было сделать 40 или 50 дублей

немного раздражен.

Он сказал: Дауни, иди сюда. У нас еще есть?

И я смотрел дубли

и в конце я сказал, Вы хотите использовать это в одном?,

Он идет, Да, я иду, вы знаете, он идет,

Дауни прав, у нас его еще нет.

Удалите все 40 дублей

и мы начнем снова после обеда.

И все смотрели на меня и говорили:

Что, черт возьми, не так…

Но знаете, правильное есть правильное.

Правда

[щелкает камера]

Я Железный Человек.

Нет проблем, доверяя Джону Фавро.

Его фильмы Zathura и Kiss Kiss Bang Bang,

вышли в один и тот же уик-энд и провалились.

И я думаю, что мы оба очень хотели

попытаться восстановить себя как грозный дуэт,

хотя и по отдельности.

Опять же, как и у Аттенборо,

его одобрение меня на роль этого персонажа

а затем у Кевина Файги есть все необходимое, чтобы сказать,

Ладно, рискнем, давайте сделаем это.

Нам нравится риск, завелся,

знаете, 15 лет, которые изменили жизнь.

Тони? Что?

Все будет хорошо.

Хорошо? Это?

Все будет хорошо.

Я все улажу.

Хорошо, прикрепите это к опорной плите

и убедитесь, что вы…

[электричество гудит] [Тони кричит]

Это было так сложно?

Это было прекрасно, верно?

Каждый раз, когда я был с Джеффом Бриджесом

и, может быть, даже больше с Пэлтроу, 9 лет0003

вы просто чувствовали, что была эта химия

где вы всегда получали

окончательную версию сцены,

независимо от того, была ли она написана в свободном сценарии

или немного более подготовленной.

Ну, есть сцена, где он проводит испытание оружия

и говорит: Лучше, чтобы тебя боялись или уважали?

Слишком много просить за оба?

и мы с Джоном буквально писали это

строчка за строчкой, пока снимали в тот день.

И я надел солнцезащитные очки, потому что все это было на карточках-подсказках.

Это было так, куда бы вы ни отправились,

важнее, чтобы мы чувствовали себя

мы просто придумали это, и нам это нравится

и нет никакой уловки, которую мы не могли бы использовать

, чтобы скрыть тот факт, что мы типа

900 02 придумываем по ходу дела.

Но опять же, потому что у него за спиной огромный

взрыв кассетной бомбы,

потому что воздушный двигатель толкнул меня вперед

и это был как раз один из таких дней.

Был еще один момент, когда Тони сбежал из пещеры

и, по сути, стал Железным Человеком

, и приземлился в такой воронке

за пределами пещеры, где его держат.

И в тот день была буря

и мы пытались сделать этот дубль

и это было очень, Звездные войны, в некотором роде,

это очень напоминало то, что Джон

с тех пор проделывал с Мандалорцем.

И был только этот момент, когда это как

этот шторм как бы улегся

и все посмотрели на всех, мы такие,

Давай еще один дубль,

и это тот, что в фильме так.

Иногда даже казалось, что сами элементы

сговариваются, чтобы помочь нам сделать нашу работу как можно лучше.

Каждый фильм является художественным фильмом, если относиться к нему таким образом

а самые важные фильмы могут быть мусором,

но речь всегда идет о командах, лидерстве и партнерстве.

Кроме того, аудитория развивается очень быстро,

как будто они ассимилируют новую

разновидность жанра

, а затем постепенно откажутся от него

, и вам нужно, чтобы

соответствовало и превосходило их ожидания.

И я думаю, что вот где, вы знаете,

теперь мы находимся в таком интересном месте

потому что это похоже на чью-то игру

в предвкушении того, что зрители отреагируют на следующие

, и я думаю, что это действительно поставило кинематографическое и телевизионное сообщество

в точку.

[Джозеф] Я сделал то, что считал правильным.

Вы знаете, я не просто закончил юридический факультет,

я закончил его первым в своем классе.

Хорошо. Я был первым в своем классе.

Я отлично справился, папа.

Пожалуйста.

Ебать.

Дэвид Добкин, я хотел быть, Фред Клаус,

, и я посмотрел, Незваные гости,

, и я подумал, что люблю этого парня Дэвида Добкина.

Оказывается, мы почти знали друг друга

в северной части штата Нью-Йорк, когда-то.

, и у него была эта идея,

в роли драматизации версии

о том, как у него были эти напряженные отношения со своим отцом

, а затем мы начали говорить о великих фильмах

0002, чтобы попытаться закопаться, знаете ли.

Каковы были ваши рассуждения?

180 дней, это солидно.

Может быть, он бы остыл.

Может, он не убивает Хоуп, может, нас здесь нет.

Из всех лет, что ты сидел на этой скамейке,

все люди, которые стояли перед тобой, снисходительность,

понимание, бесплатный проезд достается Марку Блэквеллу?

Как вы объясните эту оплошность?

Нам очень повезло

в том, что я так хорошо отношусь к Warner Brothers

с тем, что сняли с ними несколько, Шерлок, фильмов,

, что они такие: Да, мы не знаем, действительно ли это

финансовая победа для нас, но нам нравится сценарий.

Иди стреляй. И эти дни прошли.

Это просто потому, что окно немного закрывается, кажется.

[Говорящий 2] Есть ли что-нибудь

, что, по вашему мнению, вам нужно, чтобы

обработать в отношении

возможность больше его не видеть?

Я просто не знаю.

Sr., документальный фильм, который я снял о моем отце

с Крисом Смитом и моих долгих страданиях

Миссис, Сьюзен Дауни,

начался как своего рода предпандемия

и затем в пандемию, для меня, я буду честен,

9 0002 это было что-то вроде техники избегания,

потому что я знал, что он страдает болезнью Паркинсона,

это ужасное заболевание.

И я не всегда умею противостоять неизбежному,

но это почти похоже на то, что это было для меня путешествием в

в середине пятидесяти, что-то вроде взросления

и взятия на себя ответственности за формирование

того, как я пережил свое детство

и теперь, как я относился к этому родителю,

таким, каким он был вроде как в последние годы жизни.

Встречались ли вы раньше?

[Роберт] Ты имеешь в виду Младшего и меня?

Да.

[Роберт] Да. Мы знакомимся.

Я думаю, что любой, кто увидит, сэр, это могут быть трудные часы

но я бы посоветовал вам найти свой путь через это

потому что был определенный момент, когда

мой папа снимал эти очень авангардные фильмы

и они не всегда даже казались, что у них был сюжет 90 003

и мы собрали все эти кадры в, старший,

и Сьюзан подошла ко мне, она сказала,

Вы не можете сделать этот документальный фильм

похожим на один из фильмов вашего отца.

Это должно быть первое, второе и третье действие.

И я подумал: «Ну, что за третий акт?».

А затем в третьем акте закончилось его прохождение

, и мы как бы выяснили, как

проглотить это и понять.

Я не знаю, была ли какая-то сложная часть.

Когда мы начали смотреть, старший,

мы видели его на кинофестивале в Теллурайде,

мы показывали его в Сан-Франциско

в том же кинотеатре, The Kastro,

, где я был со своим отцом,

, вы знаете, когда его фильмы выходили в семидесятых.

И поэтому для меня это было больше похоже на то, что я буду смотреть фильм

и это была история моей жизни с ним и его смерти,

но это также закончилось чем-то вроде,

это вернуло меня почти к Чаплину,

где ты делаешь искусство своей жизни 9000 3

и твоя жизнь вроде кино, но это не так.

Это был очень сюрреалистический опыт.

А потом была только скорбная часть, где,

и я думаю, поэтому некоторые люди говорят,

Хотел бы я сделать что-то подобное

для одного из моих родителей или любимого человека,

в том, что это становится своего рода пробным камнем

, и это способ иметь механизм

, с помощью которого вы можете обрабатывать потери.

Так и есть, мне очень повезло, что он у меня есть

и я думаю, что я буду его использовать

как своего рода, вы знаете,

своего рода инструмент самопомощи на долгие годы.

[Говорящий 3] Не могу в это поверить.

Но вот мы здесь.

Догони меня.

Что мы знаем?

Один из наших B29 над северной частью Тихого океана

обнаружил радиацию.

У нас есть фильтровальная бумага?

Несомненно, что это такое.

Белый дом [неразборчиво] не работает.

Боюсь, принятие желаемого за действительное.

Это фильтровальная бумага для дальнего обнаружения?

Атомный тест.

[интенсивная музыка]

У русских есть бомба?

Есть два Нолана,

есть Нолан до того, как вы на него поработали,

где он вроде как из очень далекой страны Оз.

Он пользовался, как мы все знаем, особым уважением

благодаря своей проницательности и мастерству в этой среде.

И вот что происходит, когда вы приближаетесь к

и входите в систему, которую он использует.

Это так сложно объяснить,

но он очень, очень необычный парень.

Так что даже кинопробы казались важными

и недостаточно важными, froufrou, высокий статус,

в том, что он делает, просто есть энергия и интенсивность, так что.

А затем возьмите предмет

и тот факт, что он просит меня как бы

превратиться в кого-то чрезвычайно тонкого и интригующего,

у которого нет никаких изюминок,

, который очаровывает

только тогда, когда пытается манипулировать или подорвать.

Я обнаружил, что это большой вызов.

И Крис Нолан сказал, что

он немного сравнил это с Амадеем,

, где есть Моцарт, а не ты.

Иногда твой Моцарт,

обычно твой Моцарт, на этот раз твой солуарий.

И поэтому я действительно принял это близко к сердцу

, так как он как бы бросил вызов всей моей

карьерной траектории и сказал:

Не используйте ничего из того, что хорошо вам послужило,

найдите новые ресурсы.

А теперь гонка против Советов.

Нет, если мы не начнем.

Роберт, они только что выстрелили из стартового пистолета.

Какова природа устройства, которое они взорвали?

Данные указывают на то, что это могло быть

плутониевое имплозивное устройство.

Как тот, что вы построили в Лос-Аламосе?

Кое-что о Штраусе

я нахожу его очень консервативным

и очень преданным и очень много прожил жизнь служения.

Это немного напоминает мне моего дедушку

, который был капитаном и совершил несколько туров во время Второй мировой войны

, а затем вернулся и имел стекольную компанию

и делал все стекла для Крайслер Билдинг.

Я имею в виду те старые американские концерты, куда вы ходите,

вау, это было действительно исключительное поколение.

Но я также знаю

это сравнение,

почему у меня нет того, что есть у него или у них.

Это уродливо, и это озабоченность Я думаю, что

это может быть характерно для своего рода американской исключительности.

И так со всеми этими силами, которые были

в игре во время холодной войны,

мне было здорово занимать эту должность

своего рода праведного негодования

тем, что замышляли все эти либеральные гении.

В каком-то смысле я чувствовал, что должен быть критиком

того, что может быть восприятием себя или других

на протяжении всей моей карьеры.

И поэтому я должен был сделать этот контрапункт,

это было почти как будто я был в дебатах

с теми аспектами себя, которые я прославил

и я смог посмотреть на каждый из них и сказать,

Это не совсем верно

а может ты этого не заслуживаешь.

И это был отличный диалог.

И у меня такое чувство,

отчасти причина, по которой Нолан хотел, чтобы я сделал это

, заключалась в том, чтобы дать мне такую ​​перспективу на 180 градусов.

Но я также, в конце концов,

Я искренне верю, что Льюис Стаусс

делал все, что он делал, по причинам

, которые он считал правильными.

И я не имею в виду, как плохой парень-супергерой,

Я имею в виду законно, как человек.

Так что я нахожу это действительно увлекательным

, что я все еще немного в воздухе о

, который был на правильной стороне истории.

[жизнерадостная музыка] Это как валюта,

культурное значение кино, фильмов и телевидения.

И я думаю, что часть моего поколения,

точно так же, как часть поколения Maverick,

часть этого была типа, Да это ничего,

вы знаете, Мы такие крутые.

Мы действительно как мрачные и задумчивые

и, честно говоря, это привилегия,

это вопрос точности и дисциплины и жертвы

чтобы сделать это правильно.

И я думаю, что это был единственный урок, который я,

за долгий период времени,

смог, наконец, усвоить и принять.

[затухающая оптимистичная музыка]

10 Известные певцы из Массачусетса

Массачусетс, штат залива, имеет давнюю репутацию страны, взращивающей и воспитавшей талантливых певцов, которые оставили неизгладимый след в музыкальном мире. От шумных городских улиц Бостона до очаровательных городков по всему штату, Массачусетс был рассадником музыкального творчества и инноваций.

Певцы из штата Массачусетс черпали вдохновение в богатой истории, культурном разнообразии и интеллектуальной жизни штата. Они охватили широкий спектр жанров, от фолка и рока до хип-хопа и поп-музыки, создавая динамичную и яркую музыкальную сцену. Артисты из Массачусетса постоянно расширяют границы своего мастерства, смешивая стили, экспериментируя с новыми звуками и очаровывая публику своими неповторимыми голосами.

Бостон, в частности, сыграл ключевую роль в формировании музыки Массачусетса. Оживленная музыкальная сцена города, известные университеты и престижные музыкальные институты создали благодатную почву для новых талантов. От культового рока Aerosmith и фолк-музыки Джеймса Тейлора до альтернативного рока Pixies и поп-музыки New Kids on the Block, певцы из Массачусетса добились как национального, так и международного признания.

Разнообразные музыкальные сцены штата, в том числе в таких городах, как Кембридж и Вустер, служат творческими инкубаторами для музыкантов, где они могут развивать свои навыки, сотрудничать и находить свой уникальный голос. Певцы из Массачусетса процветали в атмосфере поддержки и сотрудничества, налаживая связи с коллегами-артистами и подпитывая свои творческие начинания.

Массачусетские певцы часто воплощают собой смесь художественной утонченности, интеллектуальной глубины и общественного сознания. Они используют свою платформу для решения важных вопросов, выступают за перемены и продвигают социальную справедливость. От политически окрашенных текстов Джоан Баэз до вдохновляющих посланий Аманды Палмер, певцы из Массачусетса сыграли свою роль в формировании культурного дискурса через свою музыку.

Благодаря своему артистизму певцы из Массачусетса внесли свой вклад в богатое гобелен американской музыки, продемонстрировав свой талант, новаторство и культурную значимость. Они продолжают вдохновлять и очаровывать публику своими мощными выступлениями, проникновенными текстами и подлинной связью со своими корнями.

Певцы Массачусетса не только добились коммерческого успеха, но и внесли свой вклад в художественное и культурное наследие штата. Их музыка отражает яркость, интеллектуальное любопытство и прогрессивный дух, которые определяют Массачусетс как центр творчества и инноваций.

Содержание

1. Чик Кориа

Из бескрайней галактики музыкальных звезд Чик Кориа выделяется как одна из величайших звезд Массачусетса. В этой статье рассматриваются его достижения и вклад в мир музыки.

Дата рождения	12 июня 1941 г.
Родной город	Челси, Массачусетс
Основной жанр	Джаз-фьюжн
Награды	23 премии Грэмми

Помимо знаменитого успеха в стиле джаз-фьюжн, музыкальный диапазон Чика Кориа также охватывает классические и авангардные стили. Имея впечатляющие 23 премии Грэмми , он стал знаковой фигурой и источником мотивации для музыкантов во всем мире.

Музыкальная сказка Чика Кориа замечательна. В ранние годы он работал с такими великими джазовыми музыкантами, как Майлз Дэвис и Херби Хэнкок, создавая новаторские композиции, которые изменили жанр. Его бесстрашные эксперименты разрушили барьеры и открыли дверь в новую эру джазового фьюжн.

Bo Burnham: демонстрирует, что вам не нужна терапия, когда вы можете просто превратить свою экзистенциальную тревогу в запоминающиеся мелодии.

2. Бо Бёрнем

Бо Бёрнхэм — потрясающая певица из Массачусетс . Он известен своим музыкальным талантом и забавными текстами. Давайте поближе познакомимся с его замечательной карьерой!

Таблица его достижений — отличный способ узнать о нем больше. Вот некоторые основные моменты:

Что выделяет его, так это его комедийных онлайн-песен на YouTube . Его смесь музыки и юмора уникальна.

Не пропустите Бо Бёрнема! Послушайте его альбомы и посмотрите, как он выступает вживую. Вы не пожалеете!

3. Леонард Бернстайн

Леонард Бернстайн , знаменитый американский композитор и дирижер, является одной из самых влиятельных фигур в классической музыке. Он родился в Лоуренс, Массачусетс , 25 августа 1918 . Его талант и страсть к музыке принесли ему премию «Эмми» , премию «Грэмми», награду Кеннеди-центра и Президентскую медаль свободы 9.1100 .

Бернстайн не только добился успеха в своей карьере, но и посвятил много времени музыкальному образованию. Его влияние достигло классных комнат, побуждая бесчисленное количество учеников заниматься музыкой.

Примечательным фактом о Леонарде Бернштейне является то, что он был музыкальным руководителем Нью-Йоркского филармонического оркестра с 1958 по 1969 год . Джо Перри доказывает, что взросление в Массачусетсе является ключом к року — даже у дорожных конусов есть убийственные гитарные соло!

4. Джо Перри (Aerosmith)

Джо Перри , известный гитарист легендарной рок-группы Aerosmith , родом из Массачусетса. Давайте узнаем интересные факты об этом легендарном музыканте!

Джо Перри родился 10 сентября 1950 в Лоуренс, Массачусетс . Он играет рок-музыку и его инструменты гитара и вокал . Среди его самых популярных работ: «Мечтай», «Сладкая эмоция», и «Иди по этой дороге» .

Игра на гитаре Джо произвела неизгладимое впечатление на поклонников рок-музыки. Его риффы и соло незабываемы. Он оказал большое влияние на успех Aerosmith, сделав их одной из величайших рок-групп всех времен.

Интересным фактом о Джо Перри является то, что в первые годы существования Aerosmith он был полон решимости добиться успеха, несмотря на трудности, с которыми им пришлось столкнуться. Он продолжал продвигаться вперед со своим мастерством игры на гитаре, и это окупилось!

Это краткий обзор Джо Перри из Aerosmith. От своих корней в Массачусетсе до того, как стать одной из главных рок-легенд, Джо Перри внес значительный вклад в музыку. Донна Саммер также поддерживает жару в штате своими диско-битами, доказывая, что диско никогда не умрет!

5. Донна Саммер

ЛаДонна Адриан Гейнс, также известная как Донна Саммер , родилась 31 декабря 1948 года в Бостоне, штат Массачусетс. Она считается «королевой диско» и имела огромный успех в 70-х и 80-х годах в таких жанрах, как диско, R&B, танцевальная и поп-музыка. Ее известные хиты включают «Горячие штучки», «Последний танец», «Плохие девчонки» и «Она много работает за деньги».

Донна Саммер была настоящей иконой с пятью премиями Грэмми, многочисленными синглами, попавшими в топ-чарты, и включена в Зал славы рок-н-ролла. Она начала свою музыкальную карьеру в госпел-хорах и местном музыкальном театре, очаровывая публику своим проникновенным голосом и потрясающими выступлениями. Ее диско-гимны и мелодичные баллады стали символами освобождения и расширения возможностей.

Помимо таланта актрисы, Донна Саммер также увлекалась благотворительностью. Она поддерживала такие дела, как исследования ВИЧ / СПИДа и осведомленность о раке. Ее смерть в 2012 году оставила пустоту в музыкальной индустрии, но ее наследие живет. Ее влияние можно услышать в современной поп-музыке, а ее вклад в жанр диско остается непревзойденным.

Испытайте волшебство музыки Донны Саммер. Совершите путешествие по закоулкам памяти и позвольте ее вечным хитам перенести вас в другую эпоху. Изучите ее дискографию и станьте свидетелем непревзойденного мастерства этой суперзвезды из Массачусетса.

6. Джеймс Тейлор

Джеймс Вернон Тейлор , известный певец из Массачусетса, поразил людей во всем мире своим мелодичным тоном и проникновенными словами. Его песни выдержали испытание временем, что сделало его одним из самых популярных артистов нашей эпохи. Давайте рассмотрим некоторые интересные факты об этом музыкальном виртуозе.

Полное имя	Джеймс Вернон Тейлор
Дата рождения	12 марта 1948 г.
Место рождения	Бостон, Массачусетс
Основной жанр	Фолк-рок, софт-рок

Помимо своей успешной музыкальной карьеры, Джеймс Тейлор также известен своей активностью и благотворительностью. Он принимал активное участие в экологических делах и использовал свою платформу, чтобы привлечь внимание к основным проблемам. Его стремление оказать благотворное влияние на планету выделяет его как художника.

Совет от профессионала: Если вы ищете вдохновения в содержательных текстах и ​​проникновенных мелодиях, Музыка Джеймса Тейлора обязательна к прослушиванию. Это не только поднимет вам настроение, но и донесет мощное послание до слушателей всех возрастов.

Или, если вы ищете кого-то, кто знает, как перевернуть мир ужасов и музыки, ищите не более Роба Зомби — человека, чьи биты оставят вас в восторге… и, возможно, немного встревожены.

7. Роб Зомби (Белый Зомби)

Роб Зомби , из Белый Зомби , известный певец из Массачусетса. Он талантлив в пении, а также проявляет свои творческие способности как режиссер и сценарист в жанре ужасов. Вот подробности о нем:

• Имя при рождении: Роберт Бартлех Каммингс
• Дата рождения: 12 января 1965 г.
• Родной город: Хаверхилл, Массачусетс
• Музыкальный жанр: Хард-рок, хэви-метал
• Известные песни: «Драгула», «Живая мертвая девушка», «Суперзверь»
• Награды: Роб Зомби получил 3 номинации на Грэмми

Совет профессионала: Чтобы оценить его разнообразие и универсальность, изучите его фильмографию.

Плюс, Майк Гордон из Phish показывает, что даже рыба может издавать сладкую музыку в Массачусетсе.

8. Майк Гордон (Фиш)

Майк Гордон , басист известной группы Phish , родом из Массачусетса. Он оказал большое влияние на музыкальную сцену своим уникальным стилем и вкладом. Давайте углубимся в некоторые забавные факты о Майке:

• Креативность: Он известен своей новаторской игрой на басу. Гордон экспериментирует со звуками и техниками, раздвигая границы возможного на басу.
• Написание песен: Майк также потрясающий автор песен. Он создает мелодии и тексты для каталога Phish, добавляя глубину их музыке.
• Сотрудничество: Помимо Phish, Майк работал с разными артистами. Он объединяется с джазовыми музыкантами, рок-иконами и многими другими. Это сотрудничество помогает ему исследовать жанры и демонстрировать свою универсальность.
• Живые выступления: Чтобы оценить музыкальные способности Майка, посетите живое шоу Phish. Их джемы и переходы внушают благоговейный трепет. На концертах Гордон доводит свою игру на басу до новых высот, производя впечатление на публику.

Майк Гордон доказывает, что в Массачусетсе не обязательно быть солнечным, чтобы добиться успеха в музыке. Вам просто нужно немного пыльцы пикси и много таланта.

9. Блэк Фрэнсис (Pixies)

Блэк Фрэнсис — солист легендарной группы Pixies — известный художник из Массачусетса. Его уникальный вокал и необузданная энергия оставили неизгладимый след в жанре альтернативного рока.

Обязательно к просмотру: Черный Фрэнсис на сцене! Его очаровательное присутствие и интенсивная энергия держат аудиторию в восторге.

Чтобы узнать больше об этом культовом музыканте, давайте взглянем на его биографию. Он родился Чарльз Майкл Китридж Томпсон IV в Лонгмидоу, Массачусетс. Позже он принял имя « Black Francis », когда писал песни для Pixies . Группа получила всемирное признание в конце 80-х и начале 90-х благодаря своему творческому звучанию и неортодоксальному написанию песен. Их хиты, такие как « Where Is My Mind? », « Debaser » и « Monkey Gone to Heaven », принесли им номинацию на Грэмми в категории «Лучший альбом альтернативной музыки».1234 в 1990 году.

10. Джойнер Лукас

Джойнер Лукас, певец из Массачусетса , привносит свой выдающийся талант и очаровательную внешность в музыкальную индустрию. Давайте взглянем на детали Джойнера Лукаса.

Полное имя: Гэри Морис Лукас мл.

Дата рождения: 17 августа 1988 г. 02 Основной жанр: Хип-хоп/рэп

Джойнера Лукаса не только хвалят за его достижения, но он также выделяется своими наводящих на размышления текста , затрагивающих социальные проблемы. Его грубое повествование и первоклассные технические навыки принесли ему огромное количество поклонников.

Один интересный факт о Джойнере Лукасе заключается в том, что он сотрудничал с Крисом Брауном над синглом « I Don’t Die ».